加载中…格律诗平仄
(2025-11-13 11:04:15)
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格律诗平仄对照表 陈星
律诗的四种句型：
1. 平起首句不押韵式
指首句第二字平声起，首句尾字仄声不押韵：
五绝：
平平仄仄，仄仄平平。
仄平仄，平平仄平。
注：可平可仄。
示例：
王勃《山中》
长江悲已滞，万里念将归。
况属高风晚，山山黄叶飞。
五律：
平平仄仄，仄仄平平。
仄平仄，平平仄平。
平平仄仄，仄仄平平。
仄平仄，平平仄平。
示例：
李白《送友人》
青山横北郭，白水绕孤城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
注：按惯例，不注明的诗与词，押韵是押平水韵的（包括诗中文字也是用平水韵的）。
首句尾字“郭”仄声不押韵，“城、征、情、鸣”押庚韵。下面以此类推。
七绝：
平仄平仄，仄平平仄平。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
示例：
杜甫《江南逢李龟年》
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
七律：
平仄平仄，仄平平仄平。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
平仄平仄，仄平平仄平。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
示例：
杜甫《客至》
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
2.平起首句入韵式
指首句第二字平声起，首句尾字平声押韵：
五绝：
平平仄平，仄仄平平。
仄平仄，平平仄平。
示例：
李商隐《听鼓》
城头叠鼓声，城下暮江清。
欲问渔阳掺，时无祢正平。
五律：
平平仄平，仄仄平平。
仄平仄，平平仄平。
平平仄仄，仄仄平平。
仄平仄，平平仄平。
示例：
李商隐《晚晴》
深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁回，微注小窗明。
越鸟巢干后，归飞体更轻。
注：首句尾字“城”押韵，此律五字“城、清、晴、明、轻”押庚韵，下面以此类推。
七绝：
平仄仄平平，仄平平仄平。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
示例：
王昌龄《出塞》
秦时明月汉时关， 万里长征人未还。
但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。
七律：
平仄仄平平，仄平平仄平。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
平仄平仄，仄平平仄平。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
示例：
杜甫《江村》
清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
但有故人供禄米，微躯此外更何求？
3. 仄起首句不入韵式
指首句第二字仄声起，首句尾字仄声不押韵：
五绝：
仄平仄，平平仄平。
平平仄仄，仄仄平平。
示例：
王之涣《登鹳雀楼》
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
五律：
仄平仄，平平仄平。
平平仄仄，仄仄平平。
仄平仄，平平仄平。
平平仄仄，仄仄平平。
示例：
杜甫《春望》
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
七绝：
仄平平仄仄，平仄仄平平。
平仄平仄，仄平平仄平。
示例：
杜甫《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
七律：
仄平平仄仄，平仄仄平平。
平仄平仄，仄平平仄平。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
平仄平仄，仄平平仄平。
示例：
杜甫《闻官军收河南河北》
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
4. 仄起首句入韵式：
指首句第二字仄声起，首句尾字平声押韵：
五绝：
仄仄平平，平平仄平。
平平仄仄，仄仄平平。
示例：
卢纶《塞下曲》
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
五律：
仄仄平平，平平仄平。
平平仄仄，仄仄平平。
仄平仄，平平仄平。
平平仄仄，仄仄平平。
示例：
杜甫《月夜忆舍弟》
戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
七绝：
仄平平仄平，平仄仄平平。
平仄平仄，仄平平仄平。
示例：
王昌龄《长信秋词·奉帚平明金殿开》
奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。
七律：
仄平平仄平，平仄仄平平。
平仄平仄，仄平平仄平。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
平仄平仄，仄平平仄平。
示例：
杜甫《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
拗救犯孤平三平调等概念的底层逻辑：要保持每个句子平仄字数的大致平衡
平仄字数平衡
对于自学格律诗的书友来说，在了解了格律诗基本句式标准后，对于拗救、犯孤平、三平调等格律诗术语，通常也会感到有不少困惑。
从整体上看，无论是拗救，还是犯孤平、三平调等概念，它们背后的底层逻辑是：对于每个句子的平声字、仄声字数量，应该是大致一样多，虽然不可能是绝对一样多，但不得平声字太多而仄声字太少；反过来也一样：每个句子当中，你也不能仄声字太多而平声字太少。
总而言之，格律诗的基本句式（常格）从理论上讲，它的每个标准句式，本身就维持了平仄字数大致相等的平衡。如果你在创作过程中，每个句子当中的平仄字数打破了这个平衡，无法以其他方式补救的，那这种不平衡，则被认为是不符合格律诗规定，因此严加禁止。
而在另一些情况下，如果每个句子当中的平仄字数打破了这个平衡，又能通过其他方式加以补救的，则这种方式呢，被称为拗救。
换句话说，前一种错误属于“大失误”，所以严加禁止。而后一种错误属于“小失误”，可以补救一下，也就是句子“拗”了，即违背了平仄字数的平衡，但能够以其他方式“救”回来，所以称为拗救。
犯孤平
所谓孤平，通常是指在押韵句（通常押平声韵）当中，如果韵脚这个平声字不算，整个句子仅剩一个平声字，这个平声字就“孤单”了，所以称为“孤平”。
那这种情况就算是一个小失误。这个小失误的底层逻辑是：整个句子的平声字数量有点少，平仄字数大致相等的标准被打破了，你得将平声字的数量增加一点以继续保持这种平衡。
所以出现了孤平的情况，就称为“犯孤平”。那么在格律诗具体创作过程中，我们就要努力避免犯孤平的情况。
三平调
三平调，也称为“三平式”或“三平脚”，都是指句末尾连续出现三个平声字的情况。这种情况，也被认定为不符合格律诗规则。
与犯孤平一样，三平调被认定为不合要求的底层逻辑是：整个句子的平声字数量有点多，你得在粘对规则的总原则下，减少一个平声字，相应就增加一个仄声字，从而维持句子平仄字数相对平衡的大原则。
三仄尾
明白了三平调，那三仄尾的意思也很容易搞明白了：是指句末三字均为仄声的情况。只是对于三仄尾的情况是否属于“小失误”，目前还没有定论，也就是一直有争议。
如果我们将三仄尾也认定为“小失误”，那这种认定标准的底层逻辑同样是：整个句子的仄声字数量有点多，你得在粘对规则的总原则下，减少一个仄声字，相应就增加一个平声字，从而维持句子平仄字数相对平衡的大原则。
在实际的格律诗创作过程中，很多句子经常会出现三仄尾。比较稳妥的解决方案是：如果是三仄尾的情况，那三仄尾前面的两个字，都必须是平声字。
拗救方式
拗，就是违背之意。拗句，就是指违背了格律诗句式常规的句子，也就是平仄字数数量失衡。通过一定的方式来继续维持这种平衡，就称为“救”，有时也统称为拗救。
拗救的方式有很多种，大致可分为两类。一是本句救，二是对句救。唐宋时期，这两种拗救方式都比较普遍。宋代以后，由于格律诗要求更为严格，其实就是读诗人群的“挑刺”标准更高了，所以本句救的方式更普遍，也就是本句的问题，就在这个句子当中给解决了，别把问题推给下一句。
转正拗句
在格律诗句式当中，“平平平仄仄”这个句型，经常以“平平仄平仄”的面目出现。如果换成七言，那就是“仄仄平平平仄仄”，变成了“仄仄平平仄平仄”。
严格地讲，这个变体句型，本身就是一个拗救句，也就是倒数第二、三字的平仄互换了位置。这个句型经常被用在绝句或律诗的倒数第二句当中，久而久之，这个句型就不再被视为拗救句，而认为是一个常见的标准句型了。
换句话说，“平平仄平仄”这个原本是拗救来的句型，由于经常被创作者放在倒数第二句来作为“花样”，因此“转正”成为了被认可的标准句型。
对于这个句型，在具体的格律诗创作过程当中，如果在倒数第二句，你思考出来的句子正好符合这个句型标准，相当于是这句话正好“撞到枪口上了”，那么此时就可以名正言顺地用上这个“转正”句型。
试以我的一首七绝习作为例：
涞涞高速转张石高速再转广源高速途中
狼牙雾接紫荆关，绝壁摩天未许攀。
恒岳霞云自舒卷，不闻大茂是常山。
倒数第二句的“恒岳霞云自舒卷”，常规情况下，第五、六字应该是平、仄。但使用这个“转正”的特殊句型，正好将第五、六字调换为仄（自）、平（舒）。这个”转正“句型的使用，在格律诗创作当中是很常见的一件事情。
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