七夕别只会说"我爱你"！这10首唐诗宋词，道尽爱情里最痛的5种遗憾

[1]

《七夕》

唐?李贺

别浦今朝暗，罗帷午夜愁。

鹊辞穿线月，花入曝衣楼。

天上分金镜，人间望玉钩。

钱塘苏小小，更值一年秋。

李贺此诗以 “暗”“愁” 奠定七夕离愁基调。前四句写七夕夜别浦幽暗、罗帷含愁，“鹊辞穿线月” 暗合乞巧穿针的民俗，“花入曝衣楼” 则呼应古人七夕曝衣的传统；后四句 “分金镜”“望玉钩” 以月喻离，将天上牛郎织女分合与人间相思勾连，末句借苏小小典故，以 “更值一年秋” 收束，将个体的相思之苦融入七夕的永恒离恨中，哀婉幽邃，意象清冷而富有古典美感。

[2]

《七夕》

唐?白居易

烟霄微月澹长空，银汉秋期万古同。

几许欢情与离恨，年年并在此宵中。

白居易以简淡笔触勾勒七夕夜空：微月淡空、银河亘古，点出牛郎织女 “秋期” 的永恒性。后两句 “欢情与离恨” 凝练概括了七夕的核心 —— 既是相会之欢，亦是离别之痛。“年年并在此宵中” 将个体的情感升华为普世体验：无论古今，人们总在这一夜为牛郎织女的聚散感慨，为自身的悲欢共鸣。全诗语言平实却意蕴深远，道尽七夕作为 “情之节” 的千年积淀。

[3]

《乞巧》

唐?林杰

七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。

家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。

此诗以儿童视角写七夕乞巧盛景。首句 “看碧霄” 点明仰头望天河的习俗，“渡河桥” 直述牛郎织女相会；后两句聚焦 “乞巧” 核心：“家家” 二字凸显全民参与，“穿尽红丝几万条” 以夸张手法，极写少女们对巧艺的渴求 —— 月光下，千家万户穿针引线，红丝穿梭如织，既展现民间节日的热闹，也传递出对美好生活的朴素向往。全诗通俗易懂，充满童趣与生活气息，是七夕民俗的生动画卷。

[4]

《七夕》

唐?徐凝

一道鹊桥横渺渺，千声玉佩过玲玲。

别离还有经年客，怅望不如河鼓星。

诗中 “鹊桥横渺渺”“玉佩过玲玲” 以想象之笔，描绘织女踏鹊桥、佩环作响的相会场景，空灵而瑰丽。后两句笔锋一转，由天上降至人间：“经年客” 指漂泊在外的游子，他们与亲人长别，连牛郎星（河鼓星）都不如 —— 至少牛郎尚能一年一度见织女。全诗借七夕相会反衬人间离别的无奈，将对团聚的渴望、对漂泊的怅惘，融入七夕的浪漫背景中，虚实相生，余味悠长。

[5]

《他乡七夕》

唐?孟浩然

他乡逢七夕，旅馆益羁愁。

不见穿针妇，空怀故国楼。

绪风初减热，新月始临秋。

谁忍窥河汉，迢迢问斗牛。

孟浩然以 “他乡”“旅馆” 破题，直诉七夕客居的孤寂。“不见穿针妇” 写眼前无故乡乞巧的热闹，“空怀故国楼” 则念及家乡亲人穿针望月的场景，对比中更显漂泊之苦。“绪风减热”“新月临秋” 以节令变化烘托愁绪，末句 “谁忍窥河汉” 将视线转向银河，却因牛郎织女的相会更添心酸 —— 连星辰都能团圆，自己却与家人相隔迢迢。全诗以七夕为引，写尽游子 “每逢佳节倍思亲” 的深切羁愁。

[6]

《同赋山居七夕》

唐?李峤

明月青山夜，高天白露秋。

花庭开粉席，云岫敞针楼。

石类支机影，池似泛槎流。

暂惊河女鹊，终狎野人鸥。

此诗写山居环境中的七夕。前两句 “明月青山”“白露高天” 勾勒秋夜清寂；“花庭粉席”“云岫针楼” 写为乞巧设下的雅致宴席与针楼，暗含文人雅趣；“石类支机” 化用张骞寻河源遇织女赠石的典故，“池似泛槎” 则以乘槎游银河的传说，为山居添神话色彩；末句 “暂惊河女鹊，终狎野人鸥” 将七夕的鹊与山鸥并置，既呼应牛郎织女相会，又凸显山居的闲适自在。全诗将七夕习俗与山水之趣融合，意境清逸，别有意韵。

[7]

《七夕》

唐?罗隐

络角星河菡萏天，一家欢笑设红筵。

应倾谢女珠玑笥，尽写檀郎锦绣篇。

香帐簇成排窈窕，金针穿罢拜婵娟。

铜壶漏报天将晓，惆怅佳期又一年。

诗中 “络角星河”“菡萏天” 描绘七夕夜星河明丽、荷花绽放的美景，“一家欢笑”“红筵” 点出团聚之乐；“谢女珠玑”“檀郎锦绣” 以才女、美男子喻乞巧的心意，“香帐窈窕”“金针拜月” 则具体刻画乞巧仪式的温馨；末两句 “铜壶报晓”“惆怅佳期” 笔锋陡转，从彻夜欢闹到惊觉天晓，感慨相会的短暂、一年的等待。全诗由乐转怅，既写尽七夕的热闹与期待，也暗含对美好易逝的无奈，情感层次鲜明。

[8]

《秋夕》

唐?杜牧

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

此诗以 “冷”“凉” 为基调，描绘深宫女子的七夕夜。“银烛冷画屏” 写室内孤寂，“扑流萤” 以动态反衬无聊；“天阶凉如水” 转至室外，夜凉浸骨，女子 “卧看牵牛织女星”—— 牛郎织女尚能一年一度相会，自己却困于深宫，连普通的团圆都不可得。全诗无一字直写愁怨，却通过 “冷屏”“流萤”“凉夜”“望星” 等意象，将宫女的孤独、对自由与情感的渴望，融入七夕的静谧夜色中，含蓄哀婉，余韵悠长。

[9]

《七夕》

唐?李商隐

鸾扇斜分凤幄开，星桥横过鹊飞回。

争将世上无期别，换得年年一度来。

李商隐以 “鸾扇”“凤幄”“星桥”“鹊飞” 等华丽意象，渲染七夕鹊桥相会的浪漫场景。末两句笔锋犀利：“争将” 意为 “怎愿”，反问人间那些 “无期别” 的恋人（如永无相聚之日的分离），怎会不羡慕牛郎织女 “年年一度” 的相会？以天上的 “有期” 反衬人间的 “无期”，既赞美了牛郎织女矢志不渝的深情，也暗含对现实中离别之痛的深切感慨。全诗短小精悍，对比鲜明，情感浓烈而富有哲思。

[10]

《七夕》

宋?杨朴

未会牵牛意若何，须邀织女弄金梭。

年年乞与人间巧，不道人间巧已多。

此诗以调侃口吻写七夕乞巧。前两句设问：牛郎为何总邀织女织锦？似为引出后两句的反讽 —— 人们年年向织女乞求 “巧”（技艺或机巧），却不知人间的 “巧” 早已过多：机心、算计、尔虞我诈，反而失去了本真。杨朴跳出传统乞巧的赞美视角，以 “巧已多” 暗讽世风，借七夕话题针砭时弊，语言直白却意味深长，为七夕诗注入了独特的理性思考。

七夕必看！10首爱情词，第2首‘金风玉露’绝美相逢，第10首‘不辞冰雪’为爱痴狂！

[1]

《雨霖铃?寒蝉凄切》

宋?柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？

此词以秋景写离情，将恋人分别的场景铺陈得哀婉动人。上阕 “寒蝉”“骤雨”“长亭” 烘染凄凉氛围，“执手相看”“无语凝噎” 以细节刻画难舍之痛；下阕 “清秋节” 更添离别的冷寂，“杨柳岸，晓风残月” 以景结情，想象酒醒后孤寂之境，道尽漂泊之苦。末句 “千种风情，更与何人说” 将相思之深推向极致，把人间离别之痛写得细腻绵长。

[2]

《鹊桥仙?纤云弄巧》

宋?秦观

纤云弄巧，飞星传恨，

银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

这是七夕词中的经典之作，以牛郎织女的传说为引，却突破了 “悲离” 的俗套。“金风玉露一相逢，便胜却人间无数” 将刹那相逢的珍贵升华，超越了凡俗的朝暮相守；“两情久长，不在朝暮” 更以哲思点题，将爱情的本质从形式转向精神契合。全词语言清丽，意象灵动（如 “纤云”“飞星”“鹊桥”），既写尽相会的甜蜜与离别之痛，又赋予爱情永恒的力量。

[3]

《卜算子?我住长江头》

宋?李之仪

我住长江头，君住长江尾。

日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时休，此恨何时已。

只愿君心似我心，定不负相思意。

词以长江为喻，将地理的距离与相思的绵长巧妙勾连。“我住”“君住” 的对仗，暗含 “共饮一水” 的牵连，虽 “不见” 却因 “同饮” 而心有灵犀。下阕 “此水休” 与 “此恨已” 的反问，以江水的永恒反衬相思的无解；末句 “愿君心似我心” 直抒胸臆，既含对对方的期待，又表自己的忠贞。全词语言质朴如话，却以 “长江” 这一宏大意象承载深情，将相思写得真挚而深沉。

[4]

《生查子?去年元夜时》

宋?欧阳修

去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪湿春衫袖。

词以元夜（元宵节）为背景，通过今昔对比写爱情的无常。上阕 “灯如昼”“月上柳梢” 渲染浪漫氛围，“人约黄昏后” 是初恋的甜蜜与期待；下阕 “月灯依旧” 的不变，反衬 “不见去年人” 的失落，“泪湿春衫” 的细节将物是人非的怅惘推向高潮。全词仅用两 “元夜”、两 “月灯” 的对比，便勾勒出从欢到悲的情感突变，语言浅白却情致深婉，是写情词中 “以乐景衬哀情” 的典范。

[5]

《玉楼春?绿杨芳草长亭路》

宋?晏殊

绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。

楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。

无情不似多情苦，一寸还成千万缕。

天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

词以离情为核心，写尽 “多情” 之痛。上阕 “绿杨芳草”“长亭” 是离别的典型意象，“年少抛人” 点出离别之由；“残梦”“五更钟”“离情”“三月雨” 以景写情，将相思之苦具象为梦碎、雨落的缠绵。下阕 “无情不似多情苦” 直剖心境：无情者无痛，多情者却因一丝牵挂衍生千万愁绪；末句 “天涯有穷，相思无尽” 以对比强化主题，将相思的绵长写得惊心动魄，道尽痴情者的无奈与执着。

[6]

《鹧鸪天?彩袖殷勤捧玉钟》

宋?晏几道

彩袖殷勤捧玉钟，

当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。

从别后，忆相逢，

几回魂梦与君同。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

词以重逢为线索，写尽别后相思与乍逢的恍惚。上阕回忆初见：“彩袖捧钟”“拚醉颜红” 是热烈的心动，“舞低月”“歌尽风” 以时间的流逝反衬欢聚的沉醉；下阕转写别后 “魂梦与君同” 的思念，末句 “银釭照”“恐是梦” 最是传神 —— 久别重逢，竟不敢相信是真，反复确认的动作里，藏着多少日思夜盼的煎熬。全词从 “忆” 到 “梦” 再到 “疑”，将爱情的深切与微妙写得细腻动人。

[7]

《青玉案?元夕》

宋?辛弃疾

东风夜放花千树，更吹落、星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度，

蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

此词表面写元夜观灯，实则暗含对理想爱情（或高洁人格）的追寻。上阕极写灯火、音乐、车马的热闹，“花千树”“星如雨”“鱼龙舞” 渲染狂欢氛围；下阕笔锋一转，“众里寻他千百度” 的执着，与 “灯火阑珊处” 的静美形成鲜明对比 —— 那人不慕繁华，独立于喧嚣之外，正是词人心中至纯至真的情感寄托。全词以景衬情，将爱情的追寻升华为对精神契合的向往，余韵悠长。

[8]

《摸鱼儿?雁丘词》

金?元好问

问世间，情是何物，直教生死相许？

天南地北双飞客，老翅几回寒暑。

欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。

君应有语：渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？

横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。

招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。

天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。

千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。

词以雁的殉情为引，追问 “情为何物”。开篇 “生死相许” 石破天惊，以双雁 “天南地北”“几回寒暑” 的相伴，写尽爱情的坚贞；“渺万里层云，千山暮雪” 的诘问，将失侣的孤雁之痛，升华为对世间 “痴儿女” 深情的共鸣。下阕 “天也妒”“俱黄土” 以万物终将消逝反衬真情的永恒，末句 “留待骚人” 更赋予爱情超越时空的意义。全词借物咏情，将 “生死与共” 的爱情写得悲壮而震撼。

[9]

《折桂令?春情》

元?徐再思

平生不会相思，

才会相思，便害相思。

身似浮云，心如飞絮，气若游丝。

空一缕余香在此，

盼千金游子何之。

证候来时，正是何时？

灯半昏时，月半明时。

这是一首直白写相思的小令，以 “不会”“才会”“便害” 的递进，刻画相思从无到有的过程。“身似浮云”“心如飞絮”“气若游丝” 用三个比喻，将相思的恍惚、纷乱与虚弱写得生动；“余香在此”“游子何之” 暗含对离人的牵挂；末句 “灯半昏”“月半明” 以朦胧的场景，点出相思最浓时的具体时刻 —— 明暗交织的夜晚，最易勾起思念。全词语言俚俗如口语，却将相思的 “害”（痛苦）与 “愿”（期盼）写得鲜活真切。

[10]

《蝶恋花?辛苦最怜天上月》

清?纳兰性德

辛苦最怜天上月，

一昔如环，昔昔都成玦。

若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。

无那尘缘容易绝，

燕子依然，软踏帘钩说。

唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。

此词为悼亡之作，以月喻情，哀婉深沉。上阕 “一昔如环，昔昔成玦” 用月的圆缺，暗喻夫妻相聚之短、离别之长；“不辞冰雪为卿热” 化用典故，表愿为亡妻承受艰辛的深情。下阕 “尘缘易绝” 直抒痛失所爱之悲，“燕子踏帘” 的旧景更添物是人非之叹；末句 “春丛双蝶” 以双栖反衬自身孤独，将 “生离死别” 的哀痛推向极致。全词意象清冷（月、冰雪、秋坟），情感真挚，是纳兰 “以自然之眼观物，以自然之舌言情” 的典型之作。