婉约凄美 典丽精工

——《春雨》赏读

吴同和

春  雨

李商隐

怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。

红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。

玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。

李商隐，晚唐著名诗人，世称“小李”。早年春风得意，但不久被卷入“牛李党争”的政治漩涡之中，郁郁不得志，长期沉沦潦倒。诗人爱情生活十分悲苦，年青时做道士，因爱上一个道姑，遭到世俗攻击，以为“轻薄浅浮”，离经叛道；他不以为然，把这段爱情写进诗里。还俗后，恋爱屡屡受挫；直到27岁，才与节度使王茂元之女结发。婚后夫妻恩爱，相敬如宾，饮酒联句，剪烛吟诗；但这种还算美满的生活只过了十年，王氏便一病而亡。中年丧偶，大厦似倾，诗人形销骨立，度日如年，45岁卒于郑州。

遭际如此悲戚，诗作格调自然沉郁，特别是描写爱情生活的篇章，如脍炙人口的《无题》（“相见时难别亦难”）、《夜雨寄北》（“君问归期未有期”）、《锦瑟》（“锦瑟无端五十弦”）等，常给人以哀婉悱恻，意远情深的审美愉悦。同样是描写爱情生活，《春雨》笔触更为细腻含蓄，情感更加婉约凄美，予人以多维的艺术享受。

新春而怅卧，皆因“人面不知何处去”，人生多错忤，如愿能几何？面对昔日温馨可人的白门，当年的一幕幕，竟如此刻骨铭心而又令人追悔莫及：红楼前的逡巡踯躅，雨帘下的冷涩凄迷，灯影中的飘忽摇曳，窗棂内的渴望沉思……一切的一切，如在眼前。当时若能勇敢地向前多走几步，便可“执手相看泪眼”，推心置腹，彻夜长谈。奈何良机错失，时不再来！而今蓬山远隔，绝非雨帘白门之可穿越；春之将尽，常觉宵短梦残之多失迷。梦醒时分，意乱心惊，惟寄意于短笺，传情以飞鸟；但愿飞雁不负人意，致书以达，以慰思念之苦！

这简直就是一封情书。诗人完全用自叙口吻向意中人倾吐心曲，娓娓道来，柔情万千。通篇扣一“怅”字，乃“怅卧”“怅忆”“怅思”“怅望”也。对方如能披阅，定然心领神会，同怅同忧：诚如君言，你我尚可梦中相会，但终究虚幻不实；何况一枕黄粱之后，更难将息，倒不如无梦。柳宗元《别舍弟宗一》有“欲知此后相思梦，长在荆门郢树烟”之叹，妾身亦有“欲圆此后相思梦，祈见白门隔雨帘”之思；但即使是这镜花水月般的幻境，恐怕也万难再遇啊！

《春雨》自然也是一幅绝妙的画图。淡雅朦胧而蕴凉意，远近高低又呈暖色：新春、白门，红楼、冷雨，街灯、孤影，玉珰、尺素，飞雁、云罗……这一切，极和谐又极不和谐地组接成一幅水墨丹青。春乎，秋耶？令人遐思不已。仔细玩赏，方悟“远路应悲春晼晚”之寓意。原来，这“春天里的秋天”，是诗人因“怅”而绘的奇景。

《春雨》当然更是一种意境。冷寂深幽，凄美哀婉。诗人的主观情思，已完全投影到他所描绘的客观景物上。故春意虽浓，置身其中，却深感“山色凝重，碧水自寒”；景语乎，情语乎？几莫能辨。

现代著名诗人戴望舒(1905～1950)《雨巷》，也创设了一个朦胧凄清的意境：那位“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”，有似于《春雨》中的二八佳丽；而那“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷”的痴情男子，神肖于“珠箔飘灯独自归”的失衡青年。二诗所塑造的艺术形象，有惊人相似之处。从某种意义上看，《春雨》是《雨巷》的古代版。

李商隐的诗，素以文彩飞扬、典丽精工而见称；但不少篇章却因用典过多，诗意过曲而显得有些晦涩难懂。《春雨》则不然，婉约深邃而浅易亲切，用语典丽却又平中见奇，堪称绝妙好诗。