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有一种气场叫善良(三)

(2010-03-30 10:36:31)
标签:

杂谈

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吴玉杰:您的小说有很多关于“坟”的描写或叙述,而这些描写和叙述在文中又很不相同,比如《比风来得早》中吴玉亭回乡给母亲上坟构成了主要情节,《喊山》中哑巴第一次出门就到了腊宏的坟上,《所有的念想都因了夜晚》中柴冬花唯一的希望是在坟中和丈夫相思相守,《我望灯》《天殇》《甩鞭》《狗狗狗》《贿选》《黑脉》等也都写到了坟。作为具象性的坟具有怎样的超象意义才引起您这么多的关注?

 

答:我喜欢坟,它给我另一个世界的热闹。坟的好奇与诱惑是必然的,没有什么比生命最后的栖息地更叫人伤心的事情了,但坟又是人最后的欲望。有一年,我与一女友从宁夏租车去沙漠,进入戈壁滩时遇见大片的坟地,我们奔过去,在坟的中央半躺着聊天。连树都没有的坟赤裸着。有一阵子我们安静下来,有一些迷茫与晕眩感袭来。衰败的景象在春日里降临,我突然觉得坟很像雨后的春笋。当不再叫做人的动物生存空间缩小成坟的时候,一切真就都变得无踪无影无声无息了吗?坟让我在思维混沌的时候能够清醒的认识活着,与蓝天白云青草血脉相通温暖的环绕,曾经的他们完成了一个怎样的目标?到最后又是平平静静的直到魂飞湮灭。坟比任何一种日历都更透彻更残酷地记录着日子的消减,每一座坟都有一个故事,深入着这个世界,在没有往事可继续的岁月下面,坟给我想象无限的伸展,并挑出我笔下人物的爱恨,将曾经的挂成风景次第现出。

那一年,我清楚地听到租车的司机用电话和他的同行讲:“我往腾格里沙漠,拉了两个神经病。”我想,写作的人是不是在具象性的坟前用神经病的方式超想象的阔大自己的思维呢?

 

 

8.现在您的生活远离乡村,您称自己是“蜗居在城市里的乡下女人”。在您的作品中乡村叙事和城市叙事有着怎样的关系?对于城市苦难和乡村苦难的叙事有着怎样的侧重点?在描写乡村女性和城市女性中有什么不同?为什么?

 

答:我们每个人的出生都有一条长长的脐带,你永远无法将其割断,那就是不出三代,你的故乡都在乡村。我有时候甚至永远无法把城市与一座同样大小的村庄分个明白。可一切又明白的告诉了我,出生在乡下的是乡下人,出生在城市的乡下人依然是乡下人。乡下人的盛典是用脚力走出来的,显示着生命的不屈。城市的叙事与我是胆怯的,不断耸立的建筑之中,虚情假意覆盖了我,隔断了我与土地的亲近,城市让我找不到故事的安静。高分贝的声波使一天的空气震动,上扬,门窗都不可以阻隔。乡村的叙事从雀子一早的鸣唱开始,阳光穿过林木一束一束散开,就连卑微的轻尘也在农人干净的吆喝中召引舞动,面对乡村我有一种祭献的冲动。对于城市的苦难是不断扩张的苦难,情感与心灵在日子面前焦虑不安,我的叙事没有路径通向宁静,植入我血液与神经的文字,让我在电脑键盘的敲击声中不敢直面窥见。乡村的苦难是简单的,他们只需要体力不需要更多的心计,墙头豁口上探出的笑脸,熏风和秋色也许是沉重的,但能让我的文字流出口水。

城市女性是从乡村女性身体里剥离开来的另一个自己,我惯常的思维里喜欢乡村女性,她们天生是属于文学的。城市女性天生是属于艺术的。她们都是上帝送给人间的观赏品,我在描写她们的时候特定的环境界定了我对她们描写的不同,如一条路的走向,分道处,一条延伸到了高山,一条延伸到了平原。不为什么,只因为道路的走向规划了她们。

 

9.您多次谈到父亲和母亲对自己生活的影响,我觉得在您的作品中也是有两种力量,一种是母性的温柔,温暖的气场和温暖的善意;同时,也有一种父性的阳刚,有一种内在深沉的甚至有些“破坏性”的力量。我觉得这两种力量常常纠缠在一起。在小说中您张扬了这种父性的力量,但有时这种力量的背面却有些负面的东西,比如《甩鞭》中大度而阳刚的甩鞭英雄铁孩却是一个心硬如铁的杀人凶手。您是如何看待文学表达中的这两种力量?

 

答:父亲是祖先的使者,母亲是日子的气息。父亲是一个劳作的人,劳作是一种形式,崇高时出死入生,向有知的地方争夺,向无知的地方扩展。没有比男人更自私的动物了,虽然总其一生也翻越不过坟墓高的山岗,只要活着他们就喜欢生事。人的苦难不可能比一横断墙更深沉,男人想把苍穹眺望得更遥远的时候,常常要站立在墙头,墙头上真能望高吗?骄狂是他们的天性,掠夺也是他们的天性,面对欲望,胸怀只是一个口袋,装什么不装什么由不得自己,一念心起,三思而不得自定,一句不得自定,也见得了难,也临得起事。

母性是与日子挨得更近的气息,是门里门外的心情。女人是一个让男人俗得可言情的名字,我是女人,您也是女人,在我的笔下,女人永远是美丽善良的化身。

 

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