暴店镇的春天来了。杨树上杨絮一条儿一条儿拱出，寂寞了一冬，纤细的树梢儿先是泛绿，继而便飞起像雪花一样的绒绒毛，有喜鹊在枝头跳来跳去，起起落落扑扇着的翅膀打落了像虫子一样挂着的杨絮。等杨絮落尽，有无数小巧而细嫩的绿芽抽出来，春天着实把根扎深了。

春天之后，到处是蓬松的，山坡

            沟头溪雷多，闪电兜头射下来，随之就来了雷。

雷在别处炸响了。

沟头溪里有了生气。

　　最近工作比较忙，无法继续更新这里，就暂停一下吧。感谢大家长期以来的关心，祝好。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　水平

                                                                 2009.11.20

如果一个人出生在乡村，童年也在乡村，一辈子乡村都会给以饱满的形象。而乡村，任何一个催人落泪的故事，都要在时间的流逝中消失。写故事的人，生长的过程，不是随意地看着过去的日子凋零，而是要在过去的日子里找到活着人或故去的人对生活某种目的或是境界——虔诚的一面。

对女性的想象力和笔下的人物，让我由自身女性的决定而热爱她们。社会中劳苦功高的女人注定不能与一个男人平起平落，女人的美丽是女人的悲哀与绝望，无论她们是如何从男权社会中走向现实和流于平庸的，她们中一部分是如何与社会抗争的，她们的最后却只能是淹没在历史中，留下惨淡的影子。

我小说中的女性，她们的美丽成为我生死不移的眷恋与热爱。生命在日子里发芽。倏忽间，这图景全然变作影象，她们沉淀于我记忆之谷的深处，不定什么时间里，她们全都幻化成我小说中流年的碎影。她

阿来的两个保镖。香港作家周密密、水平

水平、须一瓜、安妮宝贝（她们俩是我喜欢的女子）

我看到了时间尘埃掩盖下的一些浓厚背景，这个世界上，许多领域都以男性为主导，女性受到无影无形而又根深蒂固的歧视，女性为婚姻而战。有谁

我的乡村，没有完好如初的未来，只有无往不胜的岁月。乡村没有因为活不下去时失去活下去的勇气，而活着，总能翻越心的大山。过日子最坚实的那部分感染了我，而最最感染我的总是那些躬下身卖力地吆五喝六的女人们，她们克服男人的同时也克服了自己，而永远不能克服的命运让我看到她们大地一样的悲悯。

乡村女人是泥土是庄稼。庄稼是乡村男人的口粮。乡村女人不会因为喜欢，去做太过极端的事情。乡村女人要做的琐事太多，琐事的日常生活让她们练就了一生好性情：勤劳善良，忍辱负重，先人后己。乡村女人的“情”事原本就是性情由之的，她们生活得朴素万千，十分恣肆。自然唤醒了她们热爱的天性，她们不像城市里人，城市在金钱、权欲、地位等等欲望中，热爱只能成为一种装饰和附庸。乡村女人的热爱，在山色青黛、桃李花开中，为日子而劳作。看看那野花

进入柏林博物馆，有一种气氛压过来，它秉承了某种特质：时间，安静，神秘，历史通道，这正是它的一个令人陶醉的诱惑所在。当我们努力爬上通往老博物馆入口的一排排台阶、突然置身艺术巨匠卡尔·弗里德里希·申克尔（Karl Friedrich Schinkel）设计的两层多高的巨大圆形小室之时，我看到台阶上沉默的人类。或俯首，或托腮，或将脑袋埋入两膝中间，我们把脚步放轻，昏暗的光线下，沉思的人们安静如尘粒一样光芒四射。

我想死亡也是一种生生不息了

马斯·杜奇说：

死者一无所求，只有生者营营不休

你走好

进入永远

在我的眼睛里

你落下了少年的容颜

所有安排都无法重复机缘