第13届深圳文博会开幕，去9号工艺美术馆，看到福建莆田组团参展，一个寿山石的展位，放了几把老挝石雕的茶壶。游逛9号馆其它展位，有的石头展位也摆着几把老挝石壶。问一下价格，8000-12000元一把，这是开口价，按行业习惯，还可以往低谈个几千块。不过，即使是再便宜，我也不会要，为什么等一下会谈。我这么注意石雕壶这块，是因为喜欢收藏石头雕的壶，主要是用巴林石和老挝石雕的壶，而且只收两个人的雕壶作品，福建工艺美术大师陈明志，以及他妹夫兼徒弟许春风出手的石壶。

老挝石进入中国后，以此石头雕为石壶的不少，经常可以看得到。一则石材成本不高，块形大的石头雕把壶也不心疼，雕壶用石如用块好的寿山石、巴林石，那要下很大决心，石头规格要够"巨"，太费石料了，最后还要掏空石壶的内膛，废悼不少重量，这对己按克计价的寿山石来说，真有点奢侈。另外，石壶造型形态独特，显然比较吸人眼球，东西好卖些。我那么肯定不要这些石壶，尽管价格如此"实惠"，还是不懈一顾，手掂一下，就懒得再看一眼。撇去材质好坏，雕艺高低这类原因，实际上只此一条，我就会立即止步，就是这些石壶无一例外，统统没有掌握石雕薄胎的技艺。石壶的壶壁处理的太厚，厚厚的一层，而且极不均称，有结构的地方堆得更厚重，遍地死角。一把壶重的要命，拿起来沉甸甸的，特别笨重呆傻的样子，完全没有轻灵秀巧的感觉。这意味着创作者根本沒掌握雕壶的最高深技艺，就是石雕的薄胎。

所谓石雕薄胎就是能将壶壁雕刻的相当轻薄，薄得还很均匀平整。只有这样一把石雕壶才真正感觉秀挺灵秀，轻若飞鸿。薄胎是一种传统玉雕工艺，最早由清乾隆年间由莫卧儿王朝传来，这个位于印度，包括阿富汗一部分的莫卧儿王朝，又称痕都斯坦王朝，由蒙古人的后裔所建，存在了300多年。当时在所有的玉雕工艺中，称得上傲视群雄，叹为鬼斧神工的就是薄胎艺术，有人也说这是水上漂。其轻巧秀丽，轻若鸿毛，亮似琉璃，是玉雕行业中最难掌握的至高技术。清代的薄胎玉器主要以盘碗杯居多，也有一些玉雕茶壶。薄胎工艺让玉雕壶变得轻巧无比，几可透光，堪称奇绝。福建工艺美术大师陈明志专用寿山石、巴林石雕壶，他雕的石壶胎壁轻舒，厚薄一致，比例均匀，内膛掏得几乎不留死角，全都轻巧浅薄。所以陈明志雕得石壶不用看壶底署名，一拿起来就知道，分外轻盈、秀气和灵巧。这在整个中国石雕界独一无二，除了"陈家军"，再找不出第二个。

我不能说陈明志己传承了清代的玉雕薄胎技艺，看他的石雕壶，还没达到清代玉雕壶的那种"薄如蝉翼"，这当然也有石头比之玉硬度还不够，不可太过轻薄，极易破碎的原因。但他雕的壶壁己足够轻薄，只有一、二毫米那么厚。大家公认清代的玉雕薄胎技艺现己失传了，失传的原因种种，其中最主要在于原材料的昂贵，使很多人玉雕时不愿意做薄胎。这门技艺难度极大，即使再有经验也是多有破损，雕个十件，能成功一半就很幸运了。雕坏的太多，损失过大，让人们对薄胎工艺都敬而远之。可以说目前中国石雕界，唯有陈明志及弟子接近掌握了这门薄胎艺术，这是对中国传统石雕艺术的传承和发扬光大。不是说薄胎水平不高就不可雕壶，这个谁也管不了。但石雕壶如果做不到壶壁轻薄灵巧，内膛整体均匀，那就一定不象一把壶，任何时候不管是否实用，不管仅仅是个摆设，一把石雕壶真正使用的功能性都不可欠缺，这是石雕壶端正沉稳，有内蕴和有气度的关健。做不到就是把次壶，是把烂壶，上不了台面，也就没有什么价值。

雅臣藏石收藏的陈明志、许春风雕刻的巴林石壶

雅臣藏石收藏的陈明志、许春风雕刻的老挝石壶