这部分文章写于上世纪八十年代，发表于《中国青年报》、《内蒙古日报》、《外国史知识》、《草原》、《民族文艺报》、《新闻战线》、《呼和浩特晚报》、《中学生报》等媒体。1991年9月又结集出版于新华出版社《现代日用品的美》一书。之后“美好生活的赞歌”、“看似寻常最奇峭”两文被收入湖南美术出版社的金高、王济达两部作品集。

在我区和林格尔东汉晚期墓室壁画中，《牧马图》是较有艺术光彩的一幅。

此画位于墓前室南耳房西壁，取材于墓主人——东汉王朝派到当地的乌桓校尉的官场生涯及其享乐生活，以渲染主人生前显赫生活为主要特色。画面可分为三个层次，上为急驰的两辆载人马车，旁随有一骑士。中间刻画了三脾无拘无束的小马驹，神态各异，有的低首扬尾，马蹄腾空，奋力飞奔；有的扬蹄回首在呼唤同伴快快跟上；有的振奋全力，似在急起直追，十分精彩。下面是一骑马牧人，其前方有六匹造型和动势相同，挺胸而立的骏马。画面虽表现的死者生前的个人生活，但具体体现的却不是死者自身的精神世界，而是将其完全对象化于外在生活和环境之中，这才使我们在画面上看到了这个人马杂陈，车骑纵横，充满了非凡活力和旺盛生命力的热闹世界。画幅的目的是服务于死者，但却反射出一种积极的对牧人生活和劳动的关注与肯定，因为只有对牧人生活怀有热情和肯定，并希望这种生活继续沿续和保存，才可能使作画者对当时这种现实生活怀有这么大的兴趣去描绘、表现，使它极为丰实、饱满地被展现了出来。这种着重表现人对物质世界和自然对象征服的艺术特征，正是汉代艺术的一个重要特色。正因有这样强有力的题旨，所以，这幅画虽然人与物的造型粗重、拙笨、古旧，难以合乎比例，解剖，也缺少个性、主观抒情等，但却场面开阔，气派雄沉。其所构成的意境充满了力与速度的美，呈现出一种古拙而有气势的艺术风格，这正是这幅画的灵性所在。

壁画的宏大，帮助了画家讲究气势壮阔的描写。人、马、车都是用很简练的笔墨画出来的，很多地方只是寥寥几笔，如同未完成的速写，但却把人物的情态画得活灵活现，把马儿的矫健泼野的姿态画得十分传神。马的勾勒显然已有一定规律，这种技巧反映作者观察形象时的深入细致。用色手法也十分丰富，平涂、挥扫、渲染等都运用得熟练，这说明这幅画在艺术表现上也是很出色的。