这部分文章写于上世纪八十年代，发表于《中国青年报》、《内蒙古日报》、《外国史知识》、《草原》、《民族文艺报》、《新闻战线》、《呼和浩特晚报》、《中学生报》等媒体。1991年9月又结集出版于新华出版社《现代日用品的美》一书。之后“美好生活的赞歌”、“看似寻常最奇峭”两文被收入湖南美术出版社的金高、王济达两部作品集。

草原蜿蜒起伏的小路上，送奶姑娘坐在牛车上鞭儿低挥，伴着牧歌，悠然自得地缓缓而归……这种普通的牧区生活场面，是人们很熟悉的题材，在内蒙古赴京美展的入选国画作品《归》中，（王建民作）却给人以新的艺术魅力。

《归》新在哪里？

新在构图！作者大胆地采用了立幅正面透视构图，画中牛车和人物好似正面向我们走来，把观者的视线引向深远的地平线，从而增加了画面的宽广感。这种形式新鲜的构图，首先就能给人一种自然生动的身临其境之感。近处绿色的草地，小路弯弯曲曲地延伸，远方是宽阔的草浪，整个背景清新、开阔、舒爽，与画中人物劳动归来时轻松愉快的情绪形成了很好的呼应关系，有一种浓郁的抒情味道。作者还有意将牛置于画面的视平线之下，使其处于下坡角度。这样一来，因黑白处理画得很重的老牛，在画面上就避免了过份显眼，就不会喧宾夺主地影响人物的突出和背景开阔感觉。对绘画艺术来说，构图是表现思想内容最重要最基本的手段，构图的独特新颖又是一件作品具有创造性的决定因素。正是从这个意义上，我们说《归》的构图之新是其成功的关键所在。

这种角度的构图，赶车姑娘坐倚车帮，微倾前胸，轻抬头部和持鞭拢手的优美体形，能使观者感到一种青春的旋律和热情，粗壮硬实的牛车。拙笨的老牛与姑娘轻盈的体态，薄袍飘弋的线条交错对比，更显得画面生动多姿。这些都很自然地既给观者以审美的享受，同时又流露了人物内心的感情，姑娘对自己劳动生活是多么的热爱和忠诚！是的，在这百花盛开的草原上，她是多么的愉快、自信！

特别说明：文章所评作品不是现在尾刊作品