巴林石市场上不知名者雕刻与名家雕刻的巨大差价已是基本常识，这是收藏市场理智与成熟的真实体现。名家雕刻的艺术功力，雕刻创作水准和社会知名度当然非同小可，其作品的艺术和经济价值高出一大截是很自然的事。还有名家雕刻作品所用石材肯定不会太差，在某种程度上起码也是石头品质的一种相对保证。再就是现在名家雕刻所收雕工动不动就是几万元，甚至十几万元。其作品肯定相应会价格水涨船高，溢价空间放大，从这种角度讲名家雕刻作品也不可能不要高价。还有还应该看到绝大多数雕刻名家都很珍惜自己的名誉，都会很认真对待自己的每一次作品，竭尽所能用心创作，其所费精力与时间都是常人所无法估量的。不用避讳说现在许多名家相当一部分作品都是旗下弟子代为操刀，有责任心的名家会全程跟单随时指导，必要时也要动手调整处理，同样能保证作品的品质和水准，这也是为培养人才应做的事。

不可否认，如果客观地看名家雕刻，同样也可以看到许多问题。首先不能绝对迷信名家作品，任何雕刻名家都有一个发展、成熟和辉煌的过程，最后陷于停滞，甚至倒退也有可能。不同时期的雕刻水平会有相当差异，并不是绝对的好与坏。也就是说名家雕刻作品本身就有好坏之分，平庸甚至很差的作品也不是没有。任何艺术家穷其一生，能代表其巅峰水平的作品也不过寥寥，切不可认为是名家的雕刻就全是好东西。还有也要看到有些名家过分追求金钱经济利益，求快和省力把很平庸和不成熟的作品随意推出市场。对名下弟子的创作也疏于指导，不甚关心，最后却都落其名款，这些无疑都会对名家形成很负面的影响。因此我们看名家雕刻作品也要瞪大眼睛，按实际情况判断其好坏，不可盲目高估其盛名之下其实难符的虚名之作，这样也会很浪费钱财。

在中国还一直有一种见怪不怪的论资排辈现象，许多“大师”和“名家”的名誉不是凭能力得来，是靠年头和资历“熬”出来。还有在目前社会状况下一些“名家”是权力和人际关系的滋生物。碰到这种类型的所谓名家，就更要明辨是非，敬而远之了。

还有特别指出的是中国民间传统雕刻，虽经数百年传承和发展，历史上和现代也出过一些比较好的作品。但传统民间雕刻题材大多是“牛鬼蛇神”，十分老旧沉闷。雕刻技艺过于写实，面面俱到，主次不分，显得很细碎繁琐，缺乏创意构思和主观提炼。在这种现状下，大多名家的作品仍未摆脱传统束缚，艺术创新不多。人们争相买名家作品更多的是出于名家雕刻的保值增值作用，作品艺术性欣赏可能还在其次。也就是说有一些名家作品抢手的原因可能反而是其功名带来的物质性，与作品是否真正有艺术价值无关。

最后还要说因名家作品价值高，不可避免被常假冒。对市场上的名家作品选择时绝不可掉以轻心，盲从认可。一定要从可靠渠道加以认证，放放心心再买。