《破晓》

　　
　　 一对鸟儿在枝头
　　 做爱，摇落了一片
　　 莫名其妙的
　　 叶子
　　
　　 轰然一声，巨掌下
　　 传出
　　 婴儿痛苦的初啼
　　
　　 产后的夜一直把眼闭着
　　 不敢看她丈夫难看的脸色
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　　 【赏析】
　　
　　 现代诗与传统诗比较，表现出主体性强化、主客体契合、专注于诗自身，以及诗学与人文学科贯通等

特点，给人较强烈的美感享受。从美籍华人诗人非马的这首诗中，可见其一斑。
　　
　　 破晓是时间，诗人却以空间来表示。晨光熹微中的飞鸟，是一般人都司空见惯、可以想见的。诗人不

写其鸣，也不写其跳。只写“一对鸟儿在枝头／做爱”，就比较新颖。且渲染其效果：“摇落了一片／莫名

其妙的／叶子。”(按：“莫名其妙”用在这里带有强烈的感情色彩)一叶落而天下秋。“轰然一击，巨掌下

／传出／婴儿痛苦的初啼”——由微声到巨响；显然用了夸张的手法，诗也极自然地从室外转到了室内，由

自然界转到了人类。这个场景的转换。仰仗的竟是一片叶面，使我们不能不佩服诗人的艺术感觉与调度能力。
　　
　　 结句充分发挥了诗的长处，给人以回味与联想的广阔天地：“产后的夜一直把眼闭着／不敢看她丈夫难

看的脸色”。“产后的夜”在这儿拟人化了：是主客易位。以物观人。为什么“不敢看”呢?可能是重男轻女

的旧观念作怪；责怪女人生下的是女孩；也可能是不堪生活的重负，埋怨家里又多了一张吃饭的嘴；抑或是别

的情况，其他的原因……诗句的多义性，充分显示了“现代”的特点。
　　
　　 从晓到夜，以鸟及人，这首诗的频率极快，跳跃性极大，这一切都是诗人极不平静的内心世界的表现，

无论写鸟，写人，都是写诗人自己。他的喜悦，他的痛苦，他的生命意识，一切围绕着他的主体，而主体与客

体在诗中达到了完美的契合。（龙彼德）

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