2019年10月，我们一行八人来到土耳其自由行，于10月16日在卡塔尔多哈转机，在这住了一天，17日上午我们到多哈伊斯兰艺术博物馆一游。（本文作者李辛海）

我们一早就来参观，来的挺早，这是伊斯兰艺术博物馆保护区的入口处，有岗位设置，周围没有什么人。

伊斯兰艺术博物馆（Museum of Islamic Art）的设计者是著名的华裔设计家贝聿铭，整个设计过程颇有戏剧性。简述如下：

过了保护区门岗有一个喷泉，后面是一个平缓的坡道，两边是棕榈树。

1995年哈马德·本·哈利法·阿勒萨尼(sheikh hamad bin khalifa al-thani）就任卡塔尔埃米尔（国王）以后，制定了一项让卡塔尔成为世界文化中心的战略，20多年来，凭借着雄厚的资金和极富收藏艺术品的眼光，使卡塔尔有了文化艺术一线国家的地位。

这是从坡道下面看博物馆侧面。有人说博物馆顶部突出的正方形下面有两个月牙状的眼形，是女性蒙上面纱时的抽象表达，我觉得有些牵强，个人联想而已。

伊斯兰艺术博物馆最初的当选设计者不是贝聿铭，后来评委之一的路易斯·蒙雷亚尔向埃米尔极力举荐下，选择了贝聿铭，当时的贝聿铭已经90多岁了。

在喷泉水池前拍博物馆，还好没有开始喷，水面如镜。

博物馆西侧有个露天庭院和码头，这是码头上的两个灯柱。水面有黄色的浮标，估计下面有防盗设施。

当时让贝聿铭在滨海大道上任选地址，但是他担心未来很多大型建筑建起来后，会遮蔽住博物馆的“光芒”，而要求在大海中填海造地，让博物馆脱离与其他建筑混在一起的影响。

博物馆正面入口，我们去的早，还没有开门，在外面等候了一阵子。

于是在多哈海岸线之外建起了人工岛，占地4.5万平方米，迄今为止最全面反映以伊斯兰艺术为主题的博物馆拔地而起。

这是网上博物馆的俯瞰图，整体建筑一览无余，整个外立面如同很多方盒子交错叠加，同体的洁白在海水中十分抢眼。可以看到博物馆西面（左下）有一个露天庭院，还有一个码头，两个高高的灯柱十分明显。博物馆东面（上面）有一个巨大的圆形堤岸，工程巨大。

这是入口大厅，左面是入口大门，紧接着是安检设施，要存包。

91岁高龄的贝聿铭退休之后接下了这个项目，他花了六个月时间走遍了中东北非整个穆斯林世界，去了解穆斯林建筑和历史，阅读和借鉴穆斯林著作中的内容，为他的设计创建灵感。如他所说，捕捉住“伊斯兰建筑的精髓”。

面对中央大厅是一个圆形上二层阶梯的背面，一个非常标准圆形，前面两根柱子作为支撑，线条的美表现得淋漓尽致。

整个土方工程（包括人工岛）和结构建筑，是由土耳其的一家公司负责施工建造的，于2006年完成主体建筑。内部设计由法国建筑师、城市规划师、设计师让-米歇尔·威尔莫特（Jean-Michel Wilmotte）进行，于2008年12月1日正式对外开放。

这是二层、三层、四层侧面的廊道，可以看到天花上的小圆顶，这就是伊斯兰清真寺的著名特点，用心极致。

伊斯兰艺术博物馆耗资三亿美元，这座得到卡塔尔统治家族阿勒萨尼埃米尔授权的作品，被认为是贝聿铭最后的"宣言"。

中央大厅上面有一个巨大的环形吊灯，这也是清真寺礼拜大殿中的通用之物。

中央大厅的中心顶部，犹如一个万花筒，中心穹顶内不是圆弧状的，而是有很多不同的小切面，增加了万花筒的感觉，圆心有一个透光的圆孔，真主之光。然后外围是层层叠叠各种角度的方角，映着各楼层顶部的小圆穹顶，真是真主的万花筒。绝对的艺术大师，很少有人能在设计时就预见，建成后出现如此复杂的图案。

据说这种屋顶叫穆卡纳斯（Muqarnas），是伊斯兰建筑中的一种装饰拱顶形式，“将斜角或冲天或几何形状的几何细分成许多微型斜角，产生一种细胞结构”，有时也称为“蜂窝”拱顶。 大约在10世纪中叶在伊朗东北部开始出现和发展，最后发展到中东和北非，成为伊斯兰建筑中的经典元素。

这是在中心大厅北面的三层玻璃廊道上，俯拍环形大吊灯，吊灯中间还套着通往二层的圆形阶梯。对面一层大厅、有二层、三层和四层的廊道。

建筑界人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三个特色：一是建筑造型与所处环境自然融化。二是空间处理独具匠心。三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。

这是中央大厅北面的休息厅，前面是一个室内喷泉，它是突出于主体建筑的一个半圆形的高塔，三面都是玻璃，对面是大海和多哈的金融商务区林立的大楼。

博物馆外墙用白色石灰石堆叠而成，以错落的几何方式叠加成伊斯兰的风格建筑，简洁且朴实，折射在蔚蓝的海面上，形成一种硬朗的宏伟力量！

休息区都是洁白的沙发和桌椅，与前面黑色大理石的喷泉，形成了阿拉伯服装的黑白两色（男的白袍和女的黑袍）。

这是休息区顶部的高塔，最上部突出于整个建筑主体以上。

这是网上的博物馆背面图，这可能是在东面环形堤岸的顶点拍的，可以看到背面有一个长长的黑色高出物，那就是休息区的玻璃高塔。

这是中央大厅西侧的纪念片商店，玻璃吊灯庄重大气，灯光柔和。

这是博物馆西面的露天庭院，南北两面有带拱门的高墙，好几个喷水池，左面灯柱处是码头。

从拱门中可以看到大海对面的高楼大厦。

下面是展厅的部分展品，就挑着我感兴趣的零零散散拍了一些，有个大致的了解。

盘子    伊朗或者中亚，10世纪，陶质，滑面漆。

碗   伊拉克（大约巴士拉）  9世纪    陶质，  颜料。

百度载：“在所有的藏品中，最突出的是9世纪来自伊拉克的白色陶瓷碗，上面有钴蓝色字体题词。”矿物颜料钴是元代(1271~1368)青花瓷的主要染料，当时进口的钴料，即苏麻离青，用于大型、中型或小型元青花上，国产钴料仅用于中、小型器。由此看来上图文物中的钴颜料，可是元代青花瓷染料的老祖宗了。

碗    伊朗    10世纪    陶质，滑面漆。

带有竖琴和狮子图案的罐子    叙利亚     13世纪     模制陶器。

瓶子    伊朗    12~13世纪    玻璃。

世界最早的玻璃制造者为古埃及人。公元12世纪，出现了商品玻璃，并开始成为工业材料。从上图文物可以看到当时的玻璃制品还很原始，纯净度差，工艺水平也差，还是玻璃的原始色彩（绿色）。

喷泉头   西班牙   10世纪中期   青铜。

百度载：“还有一个10世纪母羊形状的青铜铸头喷泉头，有可能是放置在安达卢西亚宫殿庭院中使用的。”

镜子   伊朗    16世纪    金属。

这个镜子上面都是花纹，怎么照人呢，不可理解，也许是在背面，没有说明。

这个灯座做工还是很精密的，全体有很多镂空图案，下面的小动物也铸造的十分精美细腻。

战争面具    土耳其东部或者伊朗西部    15世纪    金属镶金。

面具上有镀金的痕迹，在眼睛和眉毛的凹陷处，但是镶金的地方没找到。

波斯人的头盔很简洁。

星盘    哈米德·伊本·阿基德·阿库詹迪制作    伊拉克巴格达的伊朗雷伊古城    公元984~985    黄铜。

象牙角号（猎号）   可能是西西里岛    11~12世纪     象牙黄铜。

石制支架     印度古吉拉特邦     15~16世纪    砂岩雕刻。

建筑面板     印度    15世纪    砂岩雕刻。

这件文物标着马赛克（mosaic），其实是陶板烧釉的，不知为什么说是“马赛克”。

门板     伊朗     17世纪     象牙乌木。

门上白色的部分都是象牙雕的，图案非常细密。

库法体（古老的阿拉伯书法体）古兰经对开本     非洲西部或北部     10世纪     墨水和金写在羊皮纸（羊皮制品）上。

羊皮纸的使用历史悠久，最早的记载可追溯至公元前2500年的埃及第四王朝，但现存最早的实物文献是第六王朝的皮革零碎卷。早期在埃及使用的皮革纸不是经过处理的羊皮纸，仅仅是简单的皮革制品。公元前500年，佩加蒙发明了经过特殊加工的“羊皮纸”，用来代替被竞争对手亚历山大垄断的莎草纸。

希贾齐（hijazi）书法写的对开本古兰经     阿拉伯半岛     7世纪晚期到8世纪初期     墨水羊皮纸。

这个像是墓葬上面的装饰建筑，“纪念碑”是翻译的意思。