《石头记》——太虚幻境之故事的艺术表达方式

观贾、史、王、薛家之女子的人生故事，皆是太虚幻境之故事。因为普天之下所有的女子过去未来之命运，隶属于太虚幻境，归太虚幻境的警幻仙子统一管辖。

太虚幻境的警幻仙子“居离恨天之上，灌愁海之中”，“司人间之风情月债，掌尘世之女怨男痴”。

太虚幻境的痴情司、结怨司、朝啼司、夜哭司、春感司、秋悲司、薄命司，贮“普天之下所有的女子过去未来的簿册”。

“普天之下所有的女子过去未来”，皆是从梦幻之“离恨天，灌愁海”下凡……归梦幻之“离恨天，灌愁海”——皆是“离”开人间“恨天”，生存于“愁海”。

而《石头记》，则是太虚幻境之故事的艺术表达方式：

一、大荒山无稽崖青埂峰下之石头，被变成“通灵宝玉”，被带太虚幻境，发现了太虚幻境。

二、“通灵宝玉”被“夹带”于太虚幻境的神瑛侍者之嘴里……被系于从太虚幻境下凡的贾宝玉脖子上，从而记录下神瑛绛珠等，如何从梦幻之“离恨天，灌愁海”下凡……如何归梦幻之“离恨天，灌愁海”——如何“离”开人间“恨天”，如何生存于“愁海”。

三、“通灵宝玉”归大荒山无稽崖青埂峰下，复原本质，以“字迹分明，编述历历”的《石头记》，展示出太虚幻境之故事。