《水浒传》人、事写法简析

《水浒传》中国刻画的人物很多，其中以108好汉为主，其他陪衬人物为辅，约有500余众。难得的是诸多人物都是个性分明，栩栩如生。其中尤以鲁智深、林冲、武松、宋江、李逵、吴用等人最具神采。

作者在刻画这些人物的时候，第一个特点是非常注意人物的共性和个性，同中找异的写，技艺非常高超:

身份雷同际遇近似结局不同的王进和林冲。王进是八十万禁军教头，林冲是八十万禁军枪棒教头。书中没写这二人是否相识，但二人都遇到了高俅的打压挑衅，原因各异，对头是一个人。王进精明的直接带着老母逃走，林冲却傻乎乎的一退再退一忍再忍，最后落得家破人亡，自己也被逼上梁山。王进在危险来临时及时规避，舍弃体制，终得安然；林冲不知危险，不识朋友，被陆虞侯出卖，被高俅追杀，放弃反抗放弃妻子，依然不能换来安稳生活，只能被逼迫造反。

三个被发配英雄林冲、武松、宋江进牢城营的不同。108好汉中被刺配押解的人不少，卢俊义也是其中一个。但浓墨重彩写的还数林冲、武松、宋江三人。这三人路上遭遇各不相同，林冲的安分守己，武松的豁达潇洒，宋江的多金朋友广，分别写出人物不同个性。尤其到了牢城营之后，三人表现更是淋漓尽致。面对差拨管营，林冲是循规蹈矩，武松是张扬挑衅，宋江是圆滑世故。这样同样情形不同表现，更让我们看到人物本性。再如三次打虎，武松打虎在酒后，打得酣畅淋漓；李逵打虎在虎吃了老母后，杀得简单粗暴；解珍解宝兄弟打虎则为了写故事，写兄弟俩的冤屈，虎已经不是主角。

还有，同样是上梁山，大家上梁山的方法各不相同；靠拢的各山头靠拢法也是各有差异。和而不同，不仅是做人，也是写作最高境界，施耐庵老先生将其运用得行云流水。

第二种写法是注重细节。细节描写一直是刻画人物的最关键要素。《水浒》一书特别注意刻画细节，不管是大人物还是小人物都如此。写林冲，专门刻画其在草料场时的钥匙由珍视到丢弃，意味着他对安稳生活的放弃；武松打虎时哨棒的不断出场最终却没有用上，突出武松神勇力大；宋江发配时脖子上的枷锁的开取时间，暗示了他的一些隐秘心理……注意到这些细节的刻画，可以帮助我们走进人物内心世界。

第三种写法是一波三折，细细描摹。我一直觉得《水浒传》是故事写得最好的书籍之一。一个故事，不管大小，总能写得摇曳生姿。这样的故事书中俯拾皆是。如鲁提辖拳打镇关西，看那三拳，动作、语言、描写各不相同，围观人群也是不断增加；林冲棒打洪教头亦如是；周瑾杨志斗武亦如是，大到三打祝家庄也是，不看其他，只看领导人就能感受到作者的细致了……

再有作者在写作时，抓住人物一个细节多次分类不同的描摹刻画，写霹雳火秦明和花荣战争时的“怒”，写了十次；写宋江回家接父亲被追捕九天玄女庙藏身后害怕的“抖”，写了十次；写石秀发现潘巧云的奸情由一分到十分；写花荣射箭本领高，分开数次来写；写宋江一次次和晁盖唱反调架空晁盖直至晁盖死亡…这些细节的描摹，作者如同工笔画高手一般，一笔笔细细画来，将人物的特色由浅入深描得深刻，描得重彩。

看《水浒传》，如果只看故事情节，打打杀杀血腥残忍确实不让人喜欢。但若换个角度，看作者遣词用字，看作者写作手法，品味林冲的“先自手软”，体会李逵的蹦跳喝闹，再遥观宋江扑身便跪，不也是一种乐趣？