从《苏七块》看《俗世奇人》写作特点

读《俗世奇人》，有如在繁华的天津卫逛游，耳中所闻眼中所见，皆是天津卫独有风景。在我看来，本书有三处精当值得研究品赏，下面就以《苏七块》为例，浅谈一二。

一、故事的传奇性

冯骥才先生在书后对于“传奇”有这样的定义——“古小说无奇不传，无奇也无法传。传奇主要靠一个绝妙的故事。把故事写绝了是古人的第一能耐。故而我始终盯住故事。”这些奇人奇事，听起来神乎其神，有出人意料之奇，但细思量却应该在这大千世界之中都存在过。

以《苏七块》为例，苏七块职业是医生，但可谓是“正骨神医”。文章开头便直接概述“苏大夫本名苏金散，民国初年在小白楼一带，开所行医，正骨拿环，天津卫挂头牌。连洋人赛马，折胳膊断腿，也来求他。”人生活中活蹦乱跳中哪能没有个磕磕碰碰？洋人都来求，那能耐可大了去了！

为了证明苏医生确实能耐大，第二段作者介绍了他的外貌和水平，“逢到有人伤筋断骨找他来，他呢？手指一触，隔皮截肉，里头怎么回事，立时心明眼亮。忽然双手赛一对白鸟，上下翻飞，疾如闪电，只听“咔嚓咔嚓”，不等病人觉疼，断骨头就接上了。贴块膏药，上了夹板，病人回去自好。倘若再来，一准是鞠大躬谢大恩送大匾来了。”接的酣畅，写的过瘾，读得淋漓！这能耐，可不是一般的高！想咱们现在，小磕小碰都担惊受怕赶紧拍片子住院治疗。有此神医，天津卫百姓有福了！有个跌打损伤到了苏医生这里那还不是手到拿来？

但故事偏不这样继续，否则苏医生就不能叫做“奇人”了！他除了能耐奇之外，还有个“各色”的规矩，“各色”意为“特别，与众不同，怪癖。含贬意。”这怪癖的规矩是嘛？“凡来瞧病，无论贫富亲疏，必得先拿七块银元码在台子上，他才肯瞧病，否则决不答理。”中国是伦理之邦，做人讲究亲疏不同，行医讲究悬壶济世，而这理，在他那里全不管用！这人，真够奇怪的！

为了证明他这奇怪规矩确实存在，接着讲了一个故事，写一个穷车夫没钱看病，站在眼前苏大夫也能没看见似的继续打牌，拿了牌友牙医华大夫悄悄给他的钱放到桌上，苏大夫立马就治。至此，他这“各色”的规矩已经展露无余，完全可以结束了！

但故事要是真的结束，那这苏大夫就成了没有仁心只知认钱的家伙了！最奇的是后面，苏大夫不但送病人药面子，还把规矩必定的七块银元还给了华大夫，说了一句“您别以为我这人心地不善，只是我立的这规矩不能改！”嘛意思？规矩面前人人一样！就算是济贫发善心，践行“医者仁也”的古训，也要先遵守规矩！这可真够“各色”的！

这苏七块，真够传奇！

同样，在书中其他十几个人物，在他们身上的故事也是一个赛一个的“传奇”，有活着给自己出殡的刘道元，有死在自己能耐上的大回，有力大无比的张大力，有做人家爹又偷人家东西的“绝道”，所有故事都取材于生活方方面面，每个故事都被作者讲述的传奇无比，精彩绝伦。

二、人物描写到位

所有文学作品中的故事，都立足于生活又高于生活。所以，要想写好，必须了解生活。冯骥才先生所写人物，跨越各行各业，粉刷匠“刷子李”，卖茶汤的“杨七杨八”，看古画的“蓝眼”，捏泥人的“泥人张”，甚至做官的开饭馆的喝酒的偷盗的，笔触伸及天津卫神经末梢之处，有些故事甚至闻所未闻。

但作者笔下的故事是那么让人可信。原因离不开他高妙的叙事能力和精彩的人物描写刻画。文中一般使用直接描写法，让人物在人前直接活动，展现自己。所有故事中都有对主人公或其他人的描写，有外貌有语言，外貌一般采用白描方式，简单几笔就勾勒出人物特色，如苏七块外貌“他人高袍长，手瘦有劲，五十开外，红唇皓齿，眸子赛灯，下巴颏儿一绺山羊须，浸了油似的乌黑锃亮。张口说话，声音打胸腔出来，带着丹田气，远近一样响，要是当年入班学戏，保准是金少山的冤家对头。”所谓奇人奇貌必有奇能，这精神气儿，必要有一定的特长。此外，后面对他治病时候的动作描写，他所说的话所做的事情，都是其“奇”的表现。

当然，主要写什么是由故事内容来决定的，有些人物如酒婆，重点描写就在她喝酒后“醉醺醺的几步扭”，将酒婆喝酒后的醉态写的是曼妙无比，天下少有。刷子李，重点描写则在其必着黑衣服和使刷子时的韵味上。还有些故事中真正的“奇人”并不是主角，如《小达子》中的那个高手中年男子；有些人物作为暗线存在于文章里，如《蓝眼》里的造假画高手黄三爷。但不管那篇文章，对于人物描写都非常精当到位，使其“奇”得精当，“奇”得骇人！

三、语言津味儿十足

写作，离不开作者生长环境的熏陶，所以莫言笔下多是自己家乡高密东北乡村情景，老舍笔下的老北平风景京味儿语言典型合适。而曾在天津生活过的冯骥才先生，则在《俗世奇人》中，将天津味儿语言和故事人物“奇” 的凸现用得水乳交融。

津味儿表现在文中每个词语每个句子的使用上，文中处处皆是，很多都是有迹可循。更有一些天津特有词语的使用，对加强文章味道起着举足轻重的作用！“不等病人觉疼，断骨头就接上了。”“这叫嘛规矩？他就这规矩！”“谁料苏大夫听赛没听，”“显然摔坏胳膊，疼得够劲。”“贴块膏药，上了夹板，病人回去自好。”这些口语化天津词语的使用，使得文章津味儿处处皆在。此外，文中语言骈散结合，音节韵味儿十足。“倘若再来，一准是鞠大躬谢大恩送大匾来了。”后面的“鞠大躬谢大恩送大匾”结构相同语义相连，读来又朗朗上口，精妙如斯！再读读这句“谁料苏大夫听赛没听，照样摸牌看牌算牌打牌，或喜或忧或惊或装作不惊”，苏大夫“眼中无人”的情形表露得一览无余！并且这样的语言若是出声读来，定当抑扬顿挫，语义明晰！这样的语言特色书中任一篇任一段都可感受得出。怪不得有人在讲《俗世奇人》课文时干脆把课文编了天津快板了！

优秀的作家必讲究遣词造句，所以冯先生提到本书语言时，曾说：“中国的文学史，散文在前，小说在后。小说的语言受散文影响。中国人十分讲究文字的功力，尤重单个的方块字的运用，决不是一写一大片。故而我修改的遍数很多。”所以这些故事，粗略阅读故事吸引人，让人大呼其妙；细细咀嚼文字精妙无比，令人拍案叫绝。

这十九篇故事都各有特色，值得细细赏玩。我只是从其共有角度简单叙述而已。