《桃姐》：质朴无噱头，动情不煽情！（许鞍华与叶德娴值得上任何奖项的褒奖！）

《桃姐》目前已经拿下了威尼斯影后、金马奖影帝影后和最佳导演等奖项，在人们心中已然是“艺术片”的典型代表。但笔者想说的是，《桃姐》作为“艺术片”并非那些有意拒人于千里之外，只顾表达导演个人艺术理念的纯艺术片，也不像贾樟柯、蔡明亮、张猛等人在对现实生活的描绘中总带有一丝升华性的抽象艺术表达，而是更接近于中国观众最熟悉的传统“故事片”的概念，讲述刘德华扮演的Roger与叶德娴扮演的老佣人桃姐的日常生活，以及桃姐中风住进老人院后的日子以及Roger的一次次看望、陪伴，直至最后桃姐离开人世，都是些平凡得不能再平凡、普通得不能再普通的生活片段和细节，但正是这种平凡与普通，让观众可以真切感到生活的百种况味，感觉银幕上的故事仿佛发生在自己身边，甚至就是在讲述自己的故事，毕竟谁都会经历生老病死，谁都会面对生离死别，谁都会有照顾老人以及被照顾的那一天，影片正是通过这一点打通了观众的情感，让人在观影过程中始终被质朴内敛却又回味悠长的情感氛围所包裹，从而生出万般感慨与感动。影片从头到尾没有一丝一毫抽象的艺术表达，没有一丝一毫让人看不懂的地方，也没有跌宕起伏的戏剧化情节，没有大悲大喜的情感宣泄，从而在《唐山大地震》所引领的煽情催泪情感片潮流中显示出不落俗套的独特个性。同时，影片在平静而内敛的叙事节奏中，剧情的质朴真实、角色的鲜活生动、情感的真挚动人，都极具可看性，不时闪现的绝佳幽默让观影过程毫不沉闷，从而拥有了同类艺术片所不具有的娱乐性。

影片既然以桃姐为主人公，实际上也就是一部老年人题材的电影，正好跟中国乃至全世界的老龄化问题相契合，在讲述Roger与桃姐主仆情的过程中，信手拈来地将香港社会老龄化的一些问题展现出来，比如说养老院的乱收费问题，现代人的亲情淡漠问题，有的老人几十年被扔在养老院里无人探望，某个不孝子过年不接老人回家，社会对老人关心不够的问题，一些社会名流的老人院的探视流于形式和作秀……以期让人们在感动之余对这些社会问题引起足够的关注。

《桃姐》跟《天水围的日与夜》最大的不同就是采用了全明星阵容，除了刘德华和叶德娴之外，秦海璐和王馥荔这两位内地演员扮起香港人来也似模似样，毫无破绽。秦沛、黄秋生等人出演配角也极为出彩，更有徐克、洪金宝、宁浩、杜汶泽等人友情跑龙套，明星脸无疑提升了影片的商业价值和娱乐属性，在面对市场时无疑会比同类的艺术片和低成本影片处于一个更为有利的位置。叶德娴在片中表演精彩绝伦，妙不可言，将桃姐身上质朴、无私、重情等中国传统女性的优良品德，通过生动的台词和细腻的肢体语言展现得淋漓尽致，即便把华语影坛整个颁奖年度的所有最佳女主角奖都颁给她也不为过。而刘德华在本片中表现可比《后裔》中的乔治·克鲁尼，都是在影片中极力褪去巨星光环，以一个普通人的面貌出现在观众面前，从而用朴实无华的演技打动观众，片中刘德华数次被当成修空调的和开出租的，就是这种“普通化”的鲜明体现，也制造了出人意料的喜感。（文/列文）