片名：《麦田》 ­

导演：何平 ­

主演：范冰冰、黄觉、杜家毅、王学圻、王志文、王姬 ­

类型：剧情 ­

上映日期：2009年9月28日 ­­

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《麦田》：个性影像极致美感，范冰冰黄觉颠覆自我！   

                           影评删节版刊登于北京青年报 

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对于导演何平来说，6年前的《天地英雄》可谓是个人事业的一次重大挫折，虽然口碑上有褒有贬，但票房上的失败相当彻底，这也是导致他多年未推出新作的主要原因。因而这部《麦田》从开拍到关机都相当低调，也不再继续进行商业化大制作的尝试，而是在商业片的包装下，重回何平最为熟悉的剧情片、文艺片路线，力求用极具个性化美感的画面以及充满情绪张力的剧情，给观众以别开生面的观影体验。虽然结尾依然如《天地英雄》一般给人以虎头蛇尾、怪异牵强之感，但导演在影片中所展现的艺术个性和创新追求，在当前商业化铜臭味浓重而艺术气息欠奉的华语商业片中十分罕见，总体上依然值得称赞。 ­­

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一直不明白何平的这部古装片为什么没有取个类似于《英雄》、《无极》、《黄金甲》这样的让人一听起来就觉得倍儿牛倍儿拉风的名字，而是平淡无奇的“麦田”二字。直到在上海国际电影节上一睹影片真容，才发现恰恰是这个质朴的片名、恰恰是在海报上人们不会去过多关注的大片金黄色的麦田，体现着影片优美大气的视觉效果以及独一无二的影像风格。如果说《英雄》曾被美国影评人称赞其鲜艳欲滴的色彩让人产生伸舌头去舔银幕的冲动的话，那么《麦田》则是继《英雄》之后又一次用强烈的色彩让观众的眼球产生极致的愉悦，进而让观众的心情处于一种极度舒适惬意的状态之中，甚至让人产生一种想走进银幕，躺在那片无边无垠的金黄色麦田中与大自然呼吸与共的强烈冲动。 ­­

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经常看到不少影片的宣传说去了哪些哪些风景秀丽的地方取景，又是如何如何在意胶片洗印中对画面美感还原，在《麦田》面前他们恐怕都得囧得说不出话来。因为人家何平没有费尽心机地去找名山大川、茂林花海的奇观美景，仅仅用人们最为熟悉、却又最容易被忽略的麦田就把画面拍得美到了极点，这是导演使镜头运动和画面色调达到极佳的水乳交融的效果，所营造出的具有原生态美感的视觉盛宴。 ­

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影片一开始就让镜头从蓝天白云绿树河谷的大全景，推至麦田的近景，大自然的纯朴气息立刻从银幕上流淌出来，而当黄觉和杜家毅扮演的秦国逃兵出现在大片麦田中时，鲜明的色彩风格和纯净的自然气息就更为强烈。金黄色成为影片占据主导位置的色调，但这种金黄色不是《黄金甲》里面那种奢华贵气、在内景戏中暗含着压抑和欲望的金黄色，而是在视野开阔的室外自然景观中，金色的阳光、黄色的土地、金黄的麦浪以及主演古铜色的肌肤相互衬托、彼此融合产生的具有原生态美感的金黄色。音乐的元素在此段情节中也被降至最低，送入观众耳中的只是在一片静谧之中，风吹麦浪刷刷作响以及人行走在麦田中的沙沙声。视听效果的新鲜感之强烈，让人感觉从未有一部华语片，能像《麦田》这样营造出纯粹得几乎没有一丝杂质、甚至产生一种天人合一效果的自然美感。这种纯净自然的金黄色，还意味着在腥风血雨的战国乱世中，对人性中淳朴善良本质追寻和礼赞，同影片传达的思想内涵十分契合。原生态的影像风格很容易就从银幕中透射进观众心底，生活在钢筋水泥丛林里内心复杂的都市人，也很容易就被影片勾起回归自然的冲动，唤起人们心底对单纯质朴生活的渴求。 ­­

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在纯美的自然风景之中，影片的镜头运用也显得格外优雅从容，屡屡采用全景和远景镜头来表现人与自然的和谐美感，那种被认为纯属导演玩个性、而让观众倍感沉闷乏味的长镜头，在本片中也充满了生机和活力，多次用来展现黄觉和杜家毅在大片麦田中行走、奔跑，不仅不会让人有丝毫枯燥乏味之感，反而让人的心情相当舒服熨帖，仿佛不是再看一部故事片，而是再看一部类似于《鸟与梦飞行》、《蓝色星球》这样的经典纪录片，镜头不需要玩什么花样，只是静静地放在那里，自然界所展现的美感就能轻而易举地打动观众。这种镜头的静态美感还体现在影片开头范冰冰扮演的女城主苦等丈夫归来的一场戏中，屋檐下如珍珠般滴落的雨水，水缸中被雨水激起的波纹、细雨中振翅飞翔的小鸟，以及静卧在屋内一连忧愁之色的范冰冰，形成了宛如传统中国画的诗意美感。 ­

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室内戏的金黄色调虽然与室外戏一脉相乘，但风格陡然一变，呈现出戏剧舞台风格的人工光效果，镜头运动和表演风格也表现出一种舞台化的刻意。在黄觉和杜家毅扮演的秦国逃兵被赵国妇女救起，给范冰冰扮演的女城主编造赵胜秦败的故事时，黄觉以鲜明的话剧腔调和台词风格打开话匣子，镜头对他说话时的手势给予特写，导演的个人化风格体现得尤为强烈。此外，赵国妇女同黄觉、杜家毅两人夜夜欢庆畅饮的场面，舞台化的效果更为突出，一股强烈的黄光笼罩着处于中心位置的黄觉和杜家毅，众多赵国妇女环绕在他们周围齐刷刷有节奏感地或叫或闹，让人产生一种看话剧的感觉。这种风格突出的表现手法并不是导演在毫无意义地玩个性，而是想通过这种戏剧舞台效果的刻意呈现，来营造出一种荒诞感，从而反衬赵国妇女们不愿正视现实的迷乱心态，以及黄觉和杜家毅矛盾纠结的心理。荒诞感形成的内在情绪张力不断叠加，最终在影片结尾真相大白之时，一直酝酿的情感张力彻底爆发，凸显出残酷现实和美好梦想之间的巨大发差，从而将剧情推向高潮。 ­　　 ­

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人们一直用“谋女郎”这样的称呼来突出张艺谋超强的造星功力，殊不知同为第五代导演的何平也是一位造星圣手。《双旗镇刀客》的孙海英、《炮打双灯》里的宁静、《天地英雄》里的周韵，当年都是寂寂无名之辈，现在全都成了影视圈的红人。何平在《麦田》中对演员的重塑和调教也非常值得称道，男女主角黄觉和范冰冰在影片中均呈现出前所未见的银幕新形象。范冰冰虽然在影片中依然美丽性感，在此种美感中不再有风情和挑逗的成分，而是尽显清纯静雅的古典美气息，举手投足既充满身为女城主的高贵庄重，又带着作为一名年轻女孩的迷惘和脆弱。范冰冰将角色几个层次的心态把握得十分到位，表演上倾尽全力，尤其影片结尾悲伤成狂的一场戏，凄厉的神情和台词对观众的冲击力相当强烈。黄觉则完全颠覆了人们心中忧郁小生的形象，一身古铜色的肌肤，身披战甲手执利刃，在外形上几乎让人认不出来，坚毅的面部表情、斩钉截铁的话语、阳刚气十足的手势和动作，更是将他所扮演的秦国锐士的彪悍之气展现得淋漓尽致。（文/列文）­