先谈背景。在麦基《故事》里面，主人公冲突分为几个不同层面，也就是说主人公的冲突可以再这些层面上展开：内心冲突、个人冲突、社会冲突等。其中展开人物冲突的最大舞台，最大外延是社会背景。

背景有没有地域区别？麦基似乎没有特别加以强调和说明。

本次活动的结尾是讨论中国影视走向世界的论坛。在论坛上，没有多少人真正抓住重点去提问，我倒是想到了一个比较现实的问题，故事背景的地域差异，是否会影响影视作品走出国门呢？

举一个例子，美国有一部奥斯卡获奖影片，麦基在讲座中也有所涉及，这就是《老无所依》。严格说，这部电影的片名翻译是有很大问题的，只是考虑了字面含义，忽略了结合影片内容考察真实含义。这部片子 和老年人的未来保障毫无瓜葛，它是一部犯罪黑色喜剧。主要讲述美国临近墨西哥边境地区毒品泛滥、毒品交易危及生存安全、人们的价值观被污染以及面对这些罪恶的司法无力。片名里的“老人”实际上是指边境地区那些年龄很大、专业技能相对薄弱的老警察。在《危情十日》我们也看到了这样的老警长。而影片中的杀手，是一个非常强悍的角色，他手持一个压力钢瓶，用高压气嘴杀人，“噗”的一声，杀人于无形。无论是经过专业训练的退伍兵（被追杀对象，他拿走了黑帮火并现场的巨额“毒资”），还是专业警察，都被他一一杀死。关键是环境对遏制犯罪毫无阻力和帮助，我们甚至看到了人们的物质化和金钱至上，客观上助长犯罪。这就是影片要传达的主要东西。可是，这样的片子，估计拿到中国放映，人们对于背景的理解就可能不会那么强烈，因此反响估计也不会有那么大。这就是说，很可能好片不叫座。

相反，我们比较擅长的以民族独立和解放为宏大背景的那些影片，在我们这里会酝酿出一种感同身受的情绪激荡，而外国人则很有可能对这些无动于衷。同时，还有一些在国内叫好叫座的影片，例如《失恋33天》，外国人也可能会认为是小儿科。这个也和社会发展不同阶段有关，前瞻性的东西可能打动我们，比如《欲望都市》我们会有感觉；但是一些已经属于过去时代的情绪，如对婚恋关系的过于执着，过于在意，这些在我们现阶段看起来很纠结、很成为问题的事情，在西方观众眼里，已经不再构成问题。黄小仙要是一个美国姑娘，估计用不了33天，就会很快平复。

我特别研究了韩剧是如何走出国门的。韩剧一般会把冲突掌控在个人层面，以强烈的贫富反差、善恶斗争把个人之间的矛盾冲突展示的非常完美，所以，韩剧比较容易走出国门。我不知道是不是他们有意淡化比较难于理解的背景，但简单冲突的确是韩剧的一大特点。请问，在这个世界上，最通行无阻的语言是什么，最能冲破种族、文化、文明程度的东西是什么？恰恰是贫富、善恶！这就是人类语言。你会发现即便是《大长今》这样的历史长卷，也会紧紧围绕主人公命运，在贫富之间寻找人物的动力，在善恶间揭示人性的差别。在《大长今》里面，你也能看到生存竞争的不择手段，但是最终你得出的结论，却是主人公的坚定选择，过一种属于自己内心的生活。而在我们的历史剧里面，尽管像《甄嬛传》这样的优秀剧目，你依然会被宫廷生活的残酷法则压得感到喘不过气，最终人物还是选择按照这种不择手段的竞争模式继续活下去。所以很多外国人会说。你们中国人怎么那么坏呀，整天勾心斗角，把劲全是在这了。

 所以说，中国影视剧的背景处理能力，是很值得我们研究一番的。麦基并没有给我们现成的方法，需要我们自己悟，自己去进行处理。