思考

伟人不是神。大师不是现成解决方案提供者。

麦基在《故事》开头，就明确告诉大家，他的著作是阐述一般原理，不是教条。麦基最看不起简单模仿者，不希望自己的学生毫无创造力。相反，我在他的身上读出一个剑客精神，他希望与睿智的学生进行思想的交锋，不喜欢那些无聊和没有含金量的愚蠢问题。这也是最后麦基有些打不起精神的原因吧。

在有限的同学交往中，我也能感受到两点：第一，真正下功夫了解原理，能融会中国影视编剧短板问题有所心得的人少之又少，可以看见的多是一颗急迫地想要成功的心。麦基对此心里有数，所以在一开始他就说，假使台下各位将来有四个人可以写出好作品，他就不枉此行。第二，大家对编剧原理作用的理解，还相当狭窄和有限。难道麦基只是一个《霸王别姬》里面的师傅？他的著作只是教会你如何写作？我的看法不同，我认为麦基的理论表达，其“潜台词”的作用大于纸面文字的作用，它牵扯到对影视生态圈的理解和改良。我对麦基的敬意，正是由此而发。难道我们的编剧同学们，你们希望按照麦基原理去编写故事，然后接受那些所谓影视大鳄们无穷无尽的质疑，费尽口舌去飞蛾扑火般企图改变他们的思维定势吗？

改变影视圈生态，是让真理畅行无阻的前提。当然，环境的改变是一代人的觉醒，不要怕，最损的说，食古不化的大腕们活不过你们，游戏规则是可以改变的，而且不用那么久。君不见，过去我们大骂香港是文化沙漠，看不起香港艺人和艺术家，这不没多少年，大家又都和香港明星、导演勾肩搭背了？我们不要计较江湖的险恶，直管遵循自己的理想，从自己做起好了，好日子在后边。

麦基本次讲座带来类型片精彩分析。《一条叫旺达的鱼》、《危情十日》、《廊桥遗梦》，这些片子我们并不陌生。然而令我们惊异的是，大师不仅展示了如同苏杭双面绣一般的立体感总体结构，还匪夷所思展开了绵密、千变万化针脚的诡异的飞舞和变化，那份细致和细微，那份显微镜下的精明才思，令人叹为观止！

麦基还带来美国电视连续剧发展历史和行业发展的最新信息。

于是，我们得以从大师的讲述里，自然而然想象到中国影视产业的生态问题。比如，前文所述的关于影视生产制作共识平台的问题；比如，编剧地位作用问题；再比如生产流程的科学性问题等等，这且已经大大超出了纯写作的范畴，亲们，你们感觉到了？

早在2006年，我就在文艺报撰文呼吁，我们应该重视韩剧的经验。真的，我们从来没有把韩国人放在眼里，可是我告诉你们，你们可能是错了。1998年韩国经济危机，韩国人并没有悲观，相反他们拿出自己的金银首饰，帮助国家渡过难关；韩国电视剧，是以电视台为核心的直接沟通观众的一种先进的生产模式，好的电视剧收视率可以达到50&，简直是匪夷所思！韩国编剧不仅技法纯熟，而且他们清楚地知道观众需要什么，对什么感兴趣，而且他们敢于面对压力，边播出，边写作。请问我们那位编剧敢这样做，你就是敢，也没人敢让你这样做。韩国电视剧在我们的一片骂声中走向世界，起码，麦基说美国有一批韩剧忠实观众。我们那些背景宏大、艺术造诣很高的电视剧，有海外观众群吗？

麦基对于美国电视剧发展历史的介绍，让我们明白了，我们的生产和制作流程是非常不科学的。我们的电视台没有这样的人才储备，没有这样的认识高度，也没有这样的生产经验。我们的电视剧创作和制作，多半是由中小影视公司制作生产，据说浙江这样的私营小公司就有几千家，水平参差不齐，垃圾产品遍地是肯定的。电视台购剧模式，实际上造成一种对播出资源的垄断，需要勾兑，灰色地带丛生的局面在所难免。这样做的结果是扼杀电视产业的活力。现在的卫星播出平台，已经让大佬的地位一落千丈，看看央视那些昔日大腕臊眉耷眼坐在何炅鼻子底下皱着眉头的样子，你就会明技术变革带来的地位改变是多么无情。

这不仅是电视剧产业需要好剧本的问题，更是需要好体制的问题。这不仅是观众手指头决定我们生死的故事是否精彩的问题，更是体制能否使财富最大化、激发生产力的问题。我举一个例子，电视台如果不是生产的核心，只是采购的核心，就会买到很多烂剧、放走很多好剧。比如《茶馆》，陈宝国版，这好似一部好剧。我从来就没想象到这不严格的三一律舞台剧，会演绎得如此中规中矩，如此感动人。这部剧却没有引起央视的珍重，只是放到了非黄金频道播出完事，也没有什么宣传攻势。相反，你像《家产》这样的“恶性压力”，争夺房产的令人讨厌的烂剧，却被放在黄金时间大肆播出；还有著名的无厘头巧合充斥其中的《爱情真善美》这类垃圾，也被多次安排播出，主角打酱油，用跳楼、撞车、寻死腻活来生硬逆转剧情，让人产生把编剧痛扁一顿的冲动。

要看到，麦基的确有局限性，因为他是美国人，他的童年、青年、中年、壮年都属于美国而不属于中国。而且过去的经验一再告诉我们，拿来主义必须要掰开了揉碎了进行本地化磨合，必须联系中国的实际加以聪明的利用。

客观地说，麦基近些年的确比较观注中国，我从他的言语中，听出了对好莱坞电影的某种失望，从而把目光转向东方这个古老文化养育的国度，也许他认为，这是一片值得开垦的肥沃土地。他在和广电总局某领导见面时说，去年我就建议你们限制好莱坞，你们怎么没有听？千万不要和好莱坞正面竞争，千万不要再拍大片了。再拍摄三部失败的大片，就会把中国电影打回石器时代。要多拍摄小成本优秀影片。这些见解，都掷地有声，也告诉我们要结合自己的实际发展影视产业。

在认识麦基、接受麦基的过程中，我想对我看到的一些局限性，谈三点看法：背景的地域差别、基本原理的拓展、价值观。（待续）