麦基的《故事》不仅可以对好莱坞的电影进行精彩分析和拆解，对中国影视剧也能进行精准的解析。这就是标准的力量。

中国当然有优秀的编剧和导演，只要遵从市场的力量，只要从观众需求出发来探索和实践影视故事规律，全世界优秀编剧、优秀导演都可以在市场实践中摸爬滚打，练就一身本领，总结出管用的经验。我们发现，全世界的好故事，原理都是一样的。比如姜伟根据天津作假龙一1万多字的短篇小说改编的24集电视连续剧《潜伏》，播出后收获了轰动效应；林黎胜根据龙一另一篇小说改编的《借枪》，播出后同样反响强烈。这两部作品，都是紧紧围绕主人公命运展开密集复杂的故事冲突，材质出众。当然还有比如郑晓龙、赵宝刚等导演，他们挑选剧本，把握题材的能力也是非常稳定的。而最出色的当属冯小刚。冯小刚的绝大多数电影，都可以用麦基理论进行精彩分析，比如《大腕》、《集结号》、《唐山大地震》、《非诚勿扰》系列等。最值得称道的当属《天下无贼》。影片开始呈现的是一对雌雄大盗，女的叫王丽，她出现在一个富商家中，正在教他学习英语。实际上，富商对王丽有非分之想。而王丽的男友王薄，此时正在拿着摄像机，拍摄下富商吃豆腐的情景：原来这是一个局，一个圈套。富商没办法，宝马汽车被两个贼开走了。开头部分表明了两个人“好贼”的身份，即庄子所言：盗亦有道，他们专门劫取不义之财。接下来，编剧只用了四句对白，就完成了激励事件的构建，一下子把第一道鸿沟撕开。这是一个西部城市，两人开着宝马车行驶在高速公路，男的兴高采烈，女的却闷闷不乐。男的不解，就问女的：“你怎么了？”女的似乎不想这时候向男的过多解释，就说了一句：“没什么。”实际上女的此时已经怀孕，可能是心情不好，加之高原反应，显得很不舒服，在停车休息之后，女的蜷缩在后座喃喃地说了一句：“我想，这是最后一次了。”因为她不想自己的孩子，将来像他们一样过这种颠沛流离、居无定所和不光彩的生活，她想要改变，金盆洗手。就是这句话，一下子撕开了两个人之间的鸿沟，使王薄顿时陷入“两难”境地。如果他答应了女友的要求，就要改变自己的生存现状，而他认为自己反正不偷老百姓的，只偷那些不义之财，这样的生活他已经习惯了，觉得挺好。更重要的是，这种“好贼”模式已经不仅是一种生存的方式，更是支撑他作为男人全部自信的价值观，答应女友要求，就等于颠覆了价值观。这是“一难”。另“一难”就是，他和王丽之间存在真实的爱情关系，不按照女友要求去做，就会在爱情中产生裂痕，这两个结果都是他不想要的。当然，他的第一个反应是比较强烈的抵触：“我当你是高原反应，说他妈胡话呢！”

由此，电影展开了一系列逐渐升级的矛盾冲突，从两个人之间的争吵，到得知女友怀孕后的妥协，再到拜佛偷赃，再度爆发争吵，王丽赌气下车，路遇傻根。特别是难于处理的第二幕，冯小刚把它放在一个封闭环境里，和黎叔一伙技艺高超的恶贼进行了一系列较量，保护着浑然不知的傻根。其间还有警察，三种力量，多重视角，一个封闭的空间，让庸长的第二幕精彩异常。第二幕结束，给出了一个标准的“假结尾”：尽管王薄为了女友，全力保护了傻根所谓的“天下无贼”的梦想，最后一刻，傻根的钱还是被“切”了。这时王薄看到环境凶险，私下做了一个决定，偷回傻根的钱，准备在中途下车休息的时候，带着女友远走高飞。看似要结束，没什么可说的了。但第三幕还是在第二幕的“余烬”中再次被点燃。在影片额最后一刻，价值观已经发生微妙变化的王薄，面对恶贼首领黎叔，做出了“最后一击”，将傻根的钱完璧归赵，自己却献出生命。影片的高潮令人震撼，在一个复杂人物身上闪烁出人性的“弧光”，观众移情活动达到顶点，征服了所有观众。所以好电影的成功，绝非偶然。

冯小刚估计并没有时间读《故事》，但是，他的电影却精准印证了麦基理论，显示出惊人的巧合，满足了麦基对于好故事的一系列要求。值得深思的是，冯小刚并非“两院”科班；而“两院”也并不能教育出能写出或者导出好故事的人才！

可惜，掌握好故事真经秘诀的编剧和导演，凤毛麟角，与当今观众对于好故事的渴求，形成了很大的反差。