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         穹   宇

    雷蒙德·卡佛说：“写短篇小说和写诗之间的相似程度绝对超过写短篇小说与长篇小说之间的相似程度。”我编小说，写短篇小说，偶尔写一点诗。我觉得每个写作的人都要有一颗诗心。我在原音论坛上跟诗人的帖子我开玩笑说我最喜欢跟诗人们聊天和喝酒。就我自己来说，写小说中所保持的那种冷静，还是需要诗歌的东西的。其实我们宁夏的小说写作者很多都写诗，像最近我就在民刊《现代时报》上读到了石舒清的几首诗，在陈继明的博客上也看到了他本人的两首诗，郭文斌写诗，出过诗集，还有几位女作家，平原、曹海英写诗，阿舍呢，她的散文和诗歌本身界限就很不明确。我其实早就有过一个想法，就是待条件成熟的时候，我要主持一个类似于“小说家的诗”这样一个栏目，估计这个会很有意思的。
    我说说梦羽的诗，昨晚我到她的博客去看了一下，我就吃了一惊，我作为一个文学期刊的编辑，竟然不知道我们宁夏，我们银川有这么一位女诗人。比如她的诗里面的“你在距离之外/一线缝隙/想象的翅膀抵达你时/请回应我一束清澈的目光”这样的句子很美，有着舒婷和席慕容的抒情光芒。就如同歌坛里的毛阿敏，她无论何时出场，一出声，其他所有的歌声都会黯然失色。我觉得还有一点需要提一下，就是梦羽的诗歌的这种押韵的自觉，我觉得具有闻一多所说的诗之“三美”中的音乐美。
    2008年，在我的阅读视界里，宁夏的诗歌有三个收获，其中两个是女诗人写的，一个是在《黄河文学》100期典藏本上发表的林一木的《收割不完的悲欢土地》，一个是在左岸文化论坛上看到的伊然的《我喜欢》，这两首诗就抒情的充沛和饱满上来说，让我们的男诗人有点无法企及。这其实是我们一直所期待的东西。
     再一个是男诗人谢瑞的《以倒叙的方式给一只羊生路》，有文本的思考。我最近看《世界文学》2008年6期，上面刊登了一个英国当代小说家马丁·艾米斯长篇小说《时间之箭——或者犯罪的本质》，整部小说采用电影倒放式的叙述技巧，这样我们可以看到时间倒转后产生的种种匪夷所思的现象。故事从主人公的死开始写起，然后是他的复活，接下来越来越年轻，最后他变成婴孩进入母亲的体内，消失在出生前的世界。这种宁夏诗歌跟英国小说的遥相呼应变得十分有意味起来。谢瑞的这首诗刚写出来贴在他的博客上，我先看到后，让王佐红看，我们80后的诗人兼评论家王佐红看了，听说当天晚上他就到谢瑞的家里，郑重告诉他：你可以继续写了。据说，之前王佐红认为谢瑞的诗是不可以再写下去了。这首诗好像收入了《中国歌典1978——2008》,这不错。
     2008年80后的两位宁夏诗人有很大的进步和突破，一个是王西平（北斗）文本上有了一个全新的面貌，一个是田鑫，小的诗歌逐渐变得大了起来。另一位80后的王佐红，本年度诗歌创作几近空白，要批评一下。

                                                                                                                                                              二00九年五月