人们常说：“女人是水做的。”当很多很多的水做的女人汇聚在一起的时候，便形成了一条一眼望不到头的河流。这是我看张艾嘉导演的新片《20、30、40》时最深切的感受。
　　影片的故事就像我们的现实生活一样，既平淡、又杂乱，而且看样子并没有什么关联。20岁的女孩阿洁为了唱歌的理想远离家乡，与另一个女孩发生的一段介于友谊和爱情之间的感情纠葛；30岁的空姐想想纠葛在一段三角恋爱中难以自拔，痛苦万分；40岁的花店女老板LILY发现自己的老公与另一个女人同居并生了一个五岁的小孩，陷入痛苦而绝望之中……
　　这是一部典型的女性视角的影片，它以女性独有的眼光，切入到不为人所知的隐秘的女性心理世界里去。像一把手术刀，把隐藏在一切美丽容貌华丽包装和矜持外形背后狂乱的女人世界解剖了给人看。这样的活儿，除了有丰富人生经历的女人张艾嘉之外，没有别人可以做。
　　在她的视线里，我们目光所及的是20岁的小女人们不谙世事，直来直去的简单快乐和忧愁。她们会因为被电视台做的一次普通采访而高兴；会为没有电话卡打电话而沮丧，会为了别人的一句不友好语言而大动干戈，但转而又会在几句好话之后，与这位曾经的“敌人”握手言欢甚至以身相许。如果说她们是水做的并且是女人这条河流的一部分，无疑她们是河流的上游，也许称为小溪更为合适的那一部分。她们清新、纯洁、活跃、欢快。即使愁怨，也只是溪面上的几缕小花，只是一种点缀，而不是一种绝望。
　　而30岁的女人，则如同河流中的中游，有瀑布险滩，也有高峡平湖。和所有大的河流一样，中游河道狭窄，流速湍急。这与大多数30岁左右的女性的心理是比较吻和的。张艾嘉用刘若英扮演的空姐想想作为这一年龄段的代言人，是再合适不过的。在这个年龄段中，女人们自我感觉时好时坏，周围的人们对她们的评价也参差不齐。她们不像比她们小的那一代女人，可以挥霍性地消耗自己的青春和爱情。但也不像比她们年长的女人们那样，用矜持包裹自己那颗容易受伤的心。然而，她们非常矛盾，在爱自己的人和自己爱的人之间无法做出选择，最终以逃脱的方式来解决自己所面临的矛盾。但可怕的是，这种矛盾始终充斥在她们的生活中，使她们逃无可逃，最终把自己搞得一团糟。这种如同电影中的想想，既渴望有人爱，又害怕别人爱。既要孤独，又害怕孤独。既拒绝别人求婚，又许愿说谁先按门铃就嫁给谁。
　　有了上游和中游，那四十岁以后的女人，则注定是下游区域了。如同大自然的规律那样，下游的河道是宽广，辽阔，平和。它的承载能力和包容量是最强的。但这并不代表河底没有漩涡。这些漩涡的表现形式虽然是平和的，但其力量强大得足以致命。
　　也许是同龄人的缘故，张艾嘉在表现这个年龄段的女人时所用的导演手法和演出技巧都是最棒的，以至于可以留下几个最值得回味的经典镜头：其一是她发现自己丈夫有外遇，离婚之后，到舞厅狂欢买醉，回到家时脱去外衣，浑身只剩下缠束很紧的束身内衣和青春不再的雍肿身体时留给人的慨叹。其二是她为自己心仪的老同学和女友安排好烛光晚餐离开时那种不甘的眼神。以及她在大假前一个又一个打电话找游伴而不得的那种想掩饰而无法掩饰的惶恐和急迫，无一不是令人震颤的。而最令人心碎的，是她面对镜子中的自己，举着剃刀无数次喊出的几句：我是个被抛弃的女人！那种无奈，伤感，进而到最后令人哭笑不得的的荒诞感。
　　在张艾嘉所表现的这个四十岁女人身上，我们既看到了曾经沧海的大器；同时也看到了即使女权主义者也无法否认的女性天然的脆弱。但这种脆弱被女人们刻意地掩饰了，只有在女性拍摄的电影或闺中密友中的密谈中能够显现。是女人们不愿意轻易示人的。
　　在芜杂繁乱的人群中，人们像亿万个电子一样无序地运转着，在我们的生活和运动轨迹中，有些人就在我们身边。有些人的喜怒哀乐离我们并不遥远。这也是《20、30、40》想告诉我们的。这三个年龄段的几个女人，她们也许同过一架飞机，也许同在一个机场出现，也许同在一个计程车站或水饺店匆匆相遇。但她们并不相识，因为她们的不相识，才使得电影的不确定性更强，其涵义更宽。也使得我们对它有了各自不同的解读。