这几天，毛毛草草看了几本书，其中只有张悦然的《誓鸟》给了我真的感动。

如果说前两年张小娴的《蓝蝴蝶之吻》是荒原上惊现的一朵野百合，那《誓鸟》就是隐匿的海岸线上，猛然突兀于眼前的诡异城堡，前者适合稚嫩的梦想，后者反倒迎合了沧桑过后极度渴望本真的焦灼。比较搞怪的是两个作者的年龄，张小娴恐怕可以做张悦然的阿姨了。

还没看到别人如何评说《誓鸟》，一向，我也只相信自己的眼睛。几个看点，其一，张悦然的文字。依旧是绝对异处的秋田，足够丰饶，沉甸甸的，但没人能说得清产出究竟为何种作物，即便亲身去尝了，除了唇齿间留了些香，还是不晓得到底是麦是稻；其二，映衬在异域背景下的故事。好的小说必得有绝好的故事，而能将好故事编排在读者并不熟悉的异域风光里，起码先就偷了个巧；其三，情。这点对我吸引力不大，对迷惘于情感问题的观者们，可能会更有震撼力些。

窃以为，不足之处也有。先是情节缺乏足够抓人的悬思感，故事看似丰沛，但处理得心平气和，最不适合喜欢以看故事为目的读书的人，三两下全本书连情节带结尾都能猜个八九不离十，也许会感觉比较无趣；再有就是比较散文化的写作手法，耐心不足的男性读者，大约不能坚持看完所有章节；最后，人物的直接语言也有些缺乏个性，仿佛作者并不希望他们能讲好各自的方言，而是喜欢让他们通通经由了翻译的嘴，表述出实在不得不表述的愿望。

书名起得很好，听说中间曾有被改动的危险，好在作者坚持住未改。誓鸟（精卫鸟）概念如此形象，如此准确地揪起了全文的精髓，的确没有比之再好的象征了。其实，不只是春迟绝对化、理想化了的自虐式执着，就连宵行与淙淙，甚至钟潜，都有种与生俱来的独特倔强，一种对无望始终不肯绝望的追求。

在作者笔下，岁月之链在人物的誓鸟情节面前，徒然间被缩短了，周遭看似本应惊动天地、感动鬼神的历史事件，也相形见绌，仅仅形成了一幕浅淡缭绕的烟云布景。

对阴极的崇拜，从作者的骨子里肆无忌惮地流淌出来，同样昭然的，还有她对阳极的鄙薄。“男人对于她而言，永远是暴力和野蛮的象征，无法令她感到美。”她借了淙淙的嘴说。

宵行的俊美缘自天生，也缘自后天阴气过盛的成长环境，但这或许是作者本就乐于歌咏和激赏的；钟潜一出场就已是太监；男孩苏迪亚皈依佛门，绝不杀生。唯一的雄性象征，只能给予骆驼，一个嗜杀凶残、纵欲寡情的部落首领。春迟对他的爱情，很快就被作者自己首先否定，使她的自残以及终生不渝的“听贝”事业，显得愈发的无稽无由，缺乏足够理性根据。不过欲缺乏理性的，反而欲是彰显浪漫的。

我们似乎得到一个暗示，雄性，如同大海，终有一日会带来海啸，倾覆爱情，乃至一切生命。

拜托，请给绝望一个理由吧。看安妮宝贝的书时，我常这么想。因为那里面的绝望显得过于简单直接，甚至矫情，是一堆没骨的肉，拎不起，也站不住。由此，也使我不再有耐性看完许多位类似安妮宝贝的宝贝文字，因我始终找不到那条本该贯穿通篇的脊骨。还好，这条脊骨，在张悦然的这本书里终于被我找到了。真的要感谢她，没浪费我的时间。鲁迅不是说吗，浪费别人的时间就是谋财害命啊。