很多人批评《鸿门宴》的时候说它像科幻片，我觉得这种说法很荒谬，因为这种思想中有着对科幻片根深蒂固的偏见，这些人永远无法理解的是，科幻片一样可以很伟大，当然，中国电影没有科幻片的传统，但我们有伟大的科幻小说《三体》，你如果因为书中将文革和外星人联系在一起而去指责其荒谬，就好比你因为在鸿门宴上没有吃到饭而看了一场棋局去指责它一样，这个行为本身就是荒谬的。
对于很多批评者来说，既然是宴会，那么一定是要吃饭不能下棋的，主角一定得是刘邦和项羽，樊哙一定是要吃两块生肉的，虞姬一定是要唱歌之后才死的……如果一部和历史有关的电影没有满足他炫耀历史知识的机会，那他就会感到愤怒，这和自尊心有关，和正义感无关。
显然《鸿门宴传奇》不是严肃的历史剧，它也不是科幻，因为它里面的科技没有超过那个时代，它更不是架空历史，架空历史需要更严谨的历史观。那么，最关键的问题来了：《鸿门宴传奇》到底是哪一种类型的电影？
回到历史上，刘邦赢了，项羽输了，这是所有故事的基础，《鸿门宴传奇》并没有篡改这个故事的结局。假如有这样一道证明题，证明刘邦赢，项羽输，而世上只有两种证明方法，一种被司马迁用过了，李仁港要找到另一种证明方法。在2个多小时的时间里，他找到到了，而且做得很好，我是考官的话，我给司马迁打100分，我要给他打99分。
99分里的30分，我要给编剧。用围棋代替饭局，是神来之笔。有一种观点认为围棋始于战国，是纵横家们的创造，每颗棋子代表一座城池，棋盘代表地，棋子之间的线条代表官道，整个围棋就是两国争地战略棋局。象棋就起源于楚汉相争，将刘邦和项羽间的勾心斗角用棋局展现，从电影语言上，比一堆人坐那吃顿饭谈谈话更利于展现，更重要的是，这场棋局虽然表面上看在电影中只有很短的时间，但它的影响却持续到最后。而无间概念，则带有鲜明的港产片LOGO，李仁港将这个概念玩得淋漓尽致，项伯的无间，张良的无间，甚至范增在死了之后，他所布下的棋子依然在将这局无间的棋局推至高潮……影片中很多对白，都暗合了两条线索，像在棋盘上落子一样，他们真的是在下一盘很大的棋。
30分，我要单独给黄秋生。黄秋生完美地完成了扮演那个瞎子的任务，当这个瞎子被抛弃的时候，我体验到了久违的悲伤，这30分要献给我那一刻的悲伤。还有20分，我要给张涵予、冯绍峰、黎明甚至是陈小春，他们贡献了年度华语电影的最动人的集体表演之一。
还有10分，献给本片的音乐、剪辑、特技和美工，他们或许是有瑕疵的，但他们坚守住了阵地。
最后还有9分，我要给《大话西游》、《罗拉快跑》和《罗生门》。它们的多重叙事成就了《鸿门宴传奇》，《鸿门宴传奇》中借张良之口讲述的这个故事，尤其能让人联想到《罗生门》中所揭示的人的不可信赖性。如果把司马迁的视角看成是一重叙事，那么李仁港就是第二重叙事，或许在不久后公映的陆川的《王的盛宴》将会完成第三重叙事。中国电影缺乏探索的精神，我希望能以此片为首改变这一点，或许在未来，我们能看到鸿门宴这个故事的第一百重叙事。