张艺谋只是个传说

如果说《三枪》还只是张艺谋的一次“堕落”，那么他对批评的回应就让观众彻底明白了：张艺谋只是一个传说。

    此话不是张艺谋自己借网语自嘲，而是对国人一厢情愿的厚爱和期待的一次彻底颠覆。张艺谋的言论并非裸体仅为《三枪》辩护，而是一次公证和宣示。可悲的是，前不久还有人高呼，如果没有张艺谋，中国文化就会如何如何……

一，不必用第五代导演的遗传基因看这个人的一辈子

许多人过去认为，张艺谋是曾获奖无数的华人电影骄傲，但他却说自己“根本没打算当个民族英雄，没打算享受英雄的成就感”。
    

他说，我是一个没有战略部署的导演，我不想担当伟大的价值和任重道远的艺术追求。

过去几乎公认张艺谋是第五代导演的领军人物，可他说，主要因为第五代成长得是挺有思想的一代，我被归入了有思想的一代。

更重要的是，张艺谋说，第五代，到今天其实只是一个名词了。它的含义已经多元化了，它不存在一个固定的价值观念和标准。到了今天，还在坚持用当年的观点角度看第五代，不必要。他认为：“用这个概念倒回头看这个人的一辈子，那是不行的。不必用第五代的遗传基因，来看今天他们的发展。这个时代发展太快，时代在变，人也在变。现在是芙蓉姐姐自我表现都能被接受。价值都动摇了，这就是多元化。”
 
　　

二，《英雄》是被“偶然”“弄大”的。

观众对张艺谋的期望，一方面来自他带领中国电影走向世界的荣誉感，还有就是他在2002年炮制的《英雄》，打开了内地电影的大片时代。这个说法被张艺谋肯定为“又一个传说”。

跟所有想拍大片的导演一样，张艺谋只希望“过瘾”一把，于是，一部原本挺“正常”规格的《英雄》被“弄大”了。

“命运的荒诞就是偶然改变了一切”，而这个“偶然”，后来就变成了中国大片时代的里程碑。

三，奥运光环只是海报上的宣传口号。

在2008年之后，张艺谋多了一重身份，一种光环：奥运会总导演。有论者认为张艺谋找到了表达中国形象的形式，他的唯美形式主义受到极度夸张的政治肯定，没想到张艺谋却说：

“我不赞成大家把我固定地看，给我封很多封号，尤其在奥运会后……”他说，在奥运开幕式顺利结束后，他与别人拥抱也好、微笑也罢，都是“假”的。“当时只有一个感觉：沮丧。我担心转播不好，担心大家骂……第二天看评论都根本不相信大家的赞誉。”

　 “奥运会的成功，是中国人民的成功。我根本不能戴着这个，我只是那海报上的宣传口号。”张艺谋说，他在人前开着玩笑:“它（开幕式）只能成不能败，否则我就只能流亡海外，还得找个没中国人的地方。”回来面对很多不可控的因素，面对那么多需要改正的要求，他就干脆要求自己放下一切包袱：“我就把它想成是一个最大的广场文艺表演。你必须实打实想，一定要有艺术规律，一定要有自己有的东西。做这样一个导演。千万别敢想那么多，否则演什么你都不知道了！”

四，电影的本质是流行文化和通俗文化的代表

张艺谋是国际大导，他信奉和坚守的电影理念是：

电影承载不了太大的野心。“电影。它不是博物馆文化，不是哲学思想的承载者，它甚至没有一幅画留下的思考价值大。全世界最伟大的导演，电影产生的话题，半年一年就过去了。后面还有那么多电影呢。不要把电影艺术脱离本质再要求那么大那么多，很困难。电影这个类型，和目前这个形式，它做不了。就算是全国电影导演停了，大家坐在一起开会，一起讨论说拍一部部史诗，都做不到承载那么多。我能想明白这个事情：一部90分钟的电影，你还要搁多少文化东西进去？我搁不进去，这违反电影本质。我也想搁很多文化进去，做思想家，让大家津津乐道，但做不了……”“电影就是让观众走进电影院，度过愉快的两个小时。而后在寓教于乐中，再传递一点信息和感悟，不能有太大的野心”，

张艺谋自认这一次的《三枪》“没有做伟大感，没有拿姿态，不敢说自己做史诗，寄托了伟大的理想抱负和人文精神”。我希望能发挥一种娱乐精神，内容不要过于沉重，过于正规，过于深刻。我想传达的就是命运的荒唐。到最后每个人都做错了，死前喊的人也错了。这在科恩兄弟的电影里是主体情节，我把这个强化了，拿来做主题——命运的荒诞就是偶然改变了一切。”

说穿了，《三枪》就是博观众一乐，《三枪》就是形式感的一次尝试，风马牛不相及的题材和形式，但我给混搭在一起了，要知道，混搭可是很时髦的！

他还说，我希望那些只求“观点”的人要走近‘观众’。”票房已经证明了《三枪》，甚至证明了自己的电影理念。

基于中种电影理念，张艺谋很希望《三枪》能够继续像《英雄》成为另一个“偶然”，开创中国电影的另一个新时代。张艺谋预言：“未来十年，只讲市场，不讲人文，不讲思想，中国电影一定是个比较好的时间段。”

国人终于明白了，张艺谋只是个传说！毋庸置疑无需评论无可挽回。留下我们应该思考是，他为什么会被传说？他是怎样被传说的？他为什么要打破自己的传说？真实的张艺谋向何处去？中国电影向何处去？