我并不喜欢大卫林奇的电影，虽然很多标榜个性的非主流观众对他推崇备至，很多年看过他的《相见恨晚》，竟是连结尾都没有耐心看得下去便关掉睡觉去了，后来还看过他的《我心狂野》，也觉得失望，几乎是硬着头皮才把一个无聊到极点的故事看完，那些镜头中的故弄玄虚，那些令人不算非常愉快的音乐都无法引起我的兴趣，即使是诡异，我也总是喜欢那种不动声色型的，不喜欢那种太流于表面的形式主义，他喜欢搞的动荡，分裂，暴力和华丽的阴郁的格式化让我对他一直没有什么期待，关于他的其他的片子我一直被我束之高阁，直到《象人》。

我必须承认我是一个主流的很俗的观众，因为《象人》把我给看哭了。

很多非主流的热爱大卫林奇的观众，拿《象人》作为他可以拍主流电影只是不屑于老拍作为招牌影片，这确实是一部结构完整，循规蹈矩的作品，获过很多的奖项，我不想多谈电影的结构等东西，我仅仅是被这样的一个人给感动了。

生为象人，命运差不多只有这两种，一种是为了给胆小的人见到后惊叫，一种是被胆大的人拿去当娱乐工具。当然，后来它还有了一种命运，那就是给那些高贵的仁慈的人拿来当作展览爱心的人肉标本。

他的出生便是错误，于是他的悲剧命运一早注定。

无辜的他在对着人们喊出：我是人，我不是动物的时候，想必他脆弱的心灵已经崩溃到了极致。

他几乎从来没有被人当作过人看待，被狠心的老板拿去马戏团展览，被高贵的医生拿去做试验标本，被好奇的人们付钱观看，因不好好表演而被关到动物的笼子里……人们的每一声尖叫和嘲笑都是对他心灵的深刻的伤害，他恐惧，躲避，隐藏，全身的肿瘤，疼痛成为习惯的感觉，无法像一个正常人一样睡觉，他虽然身份是人，但是他没有任何人能够拥有的权利。

他一直是善良的，尽管周围布满了对他的排斥和践踏，他一样会在夜深人静的时候，看他死去的美丽妈妈的照片，看圣经中的赞美诗，幻想自己能够成为经典戏剧中的主角，靠着幻想去折叠那些他所喜欢的建筑……但是这一切都是没有用的，任何人都救助不了他，他这样的人出生便是一个极端的错误，任何的补救和特殊的关爱都不能解救他。

我不想再累述对人类本性的厌恶和绝望，试想如果站在象人面前，我也可能会跟其他一切我觉得丑恶地人一样尖叫逃跑掉，说什么都是无力的，徒劳的……

看完这个电影的好几天里，我一直无法恢复平静的心情，它给我带来的感慨和伤感实在是太严重了。后来我又看了几个电影，本来想缓和一下心灵的伤感，但是直到现在，当我写这一篇博，我还是难以平复我糟糕的心情。

 

《17岁的单车》，王小帅的残酷青春片，看完之后心情也很差。我发现我实在是忍受不了眼睁睁地看着独立的个体在庞大体制下无奈的那种悲伤。就像我看不得别人虐待小动物，尽管我不是一个热爱动物的人，但是至少不要仗着身体的强大，去践踏别人。

 

《香草的天空》也没什么好说的，又不一部故弄玄虚的文艺片。毁容的男人想得到他所梦想的一切，最后还是回到残酷的现实里去，现实再残酷，也好过美梦无法控制地发展。不知道为什么这个电影让我想起库布里克的《大开眼界》，但是两者又完全不同。唯一值得一提的是当年的佩内洛普真是迷人的西班牙小妖精，难怪老汤哥会义无反顾地抛弃妮可跟跟她走。当然，妖精适合拿来冒险，但是并不一定适合激动过后的生活，于是春心荡漾狼狈不堪的老汤哥最后还是娶了安静的别人。

 

《无形海浪》好像还有一个名字叫暗涌，如果没记错的话是刘德华投资一位泰国导演拍的戏，整个戏极其无聊，闷到要死。如果非主流导演们一定要拿毫无意义的个体行为当成是个性的标本，那么我真的发誓再也不看非主流电影了。

 

《巴黎我爱你》，虽然我非常喜欢看那种一大帮大师们拍的命题作文般的短电影集，但是这部实在无亮点。20个故事中唯一令我有感觉的两个故事，一个是匆忙哄着着自己孩子进入梦想而跑去照看别人孩子的女佣，她拍两个孩子时候哼唱的都是同一首歌。还有一个故事是讲两个小丑相爱，生下一个男孩，结果那个男孩因为是小丑的孩子而倍受别人的嘲笑，后来他看到了他的爸爸妈妈，那两个小丑给了他明媚的微笑，于是他也甩掉了忧伤的表情，笑着继续面对他遭遇嘲笑的人生了。

巴黎当然是美，任何意外的人生和奇怪的爱情都可以理直气壮地发生在这里，于是很难有故事能够令人惊艳。就像面对一个美人，再华美的赞美也显得失色，如同一堆废话一样。

 

其他还看了一些，没什么可说的，奇怪的是，象人的伤感情绪一直这么跟随着我，不断地卷土重来，然后我就发现我感冒了。这是第二次感冒，第一次发生在上周，在这两次感冒中间，我不断地喝胖大海，分别录了两期节目，中间还写了一大堆专栏，写了一个小说，长篇到了十万字，却一直懒得继续下去，对于我来说，只要超过十万就好了，十万以上的再多数字已经没什么意义了。

听说我的新书六月份出版。

希望身体的难受能够让我摆脱那种精神上的折腾。