大概一个多月前，一个编剧朋友去看了《可可西里》的内部试映，出来之后，激动不已地跟我们谈了一个晚上，要我们一定要去看。

　　于是在《可可西里》上映几天后，我们决定集体去看，呼朋唤友的时候，另一个编剧说已经看过了，并且表示了极大的失望：“你们别看了，不值得在电影院看。”

　　他这么一说，反倒令我极度好奇：同样一部电影，评价反差怎么会如此之大，看来是一定要去看一看了。

　　于是就去看了。

　　于是就被震了。

　　说不上感动，因为陆川刻意在保持冷峻，禁止煽情，所以这部电影会让你震撼，但是却不会轻易感动。就像他的影调，粗砺，冷漠——所以那位不喜欢的编剧会觉得不值得去电影院看。

　　出来的时候，那个不喜欢《可可西里》的编剧已经被我们称为“梁实秋”——丧家的资本家的乏走狗，没有了劳动人民的本色。

　　正在对“梁实秋”进行批判的时候，最开始看了《可可西里》的朋友打来电话：“后天陆川请朋友看《可可西里》，你们去吗？”

　　刚刚才看完电影的我们，毫不迟疑回答：去！这电影值得再看。

　　于是又去看了一遍。

　　这次放映是在新东安电影城的一个小厅里，陆川站在门口迎宾，来的人挺多，座位都不够了，临时在过道里加了一溜折叠椅。

　　放映之前，陆川拿着话筒在前边说话：“今天这个专场，本来是想感谢制作这部电影的过程中给过我帮助的人，没有想到，来了这么多的朋友??”有人在下边接了一句：“都是没给过帮助的。”

　　大家笑了，陆川也笑了：“咱们还是看电影吧。”

　　再看一遍，还是喜欢，甚至第一次看的时候觉得不舒服的地方，现在也觉得舒服了，和《寻枪》的虚张声势相比，陆川的进步简直是太大了。拍《寻枪》的时候，他就像一个突然之间得到了一支画笔的孩子，恨不能把自己看见过的东西都画上去，画得一张纸满满的，还要在上面涂抹色彩，还要在画框上雕花；而在《可可西里》，他从容冷静地剔除了所有不必要的色彩和线条，画了一副最简单的图——最简单的东西最动人，同时也最难。

　　陆川说，《可可西里》至少是一部好电影，我说，《可可西里》是

今年最值得看的电影。