余飞，中国电影文学学会副会长、中国电视剧编剧工作委员会副秘书长、北京市电影家协会编剧工作委员会副会长、第六届北京中青年德艺双馨文艺工作者、浙江传媒学院客座教授、中国作家协会会员。现任上海悠闲影视传媒有限公司总经理。代表作品有独立编剧的电视剧《永不消逝的电波》和担任主力联合编剧的电视剧《重案六组》第三部和第四部。其中《永不消逝的电波》曾获飞天奖、五个一工程奖、金星奖。教育部高等学校戏剧与影视学科教学指导委员会副主任委员，中国电影文学学会副会长，中国电影家协会编剧教育工作委员会副会长，复旦大学、浙江大学、武汉大学等高校特聘教授和研究员。

演讲全文如下：

大家好，我今天讲的主题是《原创危机与全版权突破》。实际我上认为我们国家现在这个原创的问题已经到了非常危机的时刻了，但是很少有人警惕这件事情，这是放在大的环境下说，放到我们影视产业来说，这个问题更加严重了，今天我讲原创的危机与全版本突破。

我先说一下原创危机：1、快消化：原创变成了一种快速消费品；2、边缘化：影视产业操作者兴趣缺乏；3、萎缩化：供血不足导致原创动力消失。原创如果消失，不仅会给影视文化带来灭顶之灾，那整个国家的文化也会受到毁灭性的打击。当那一天来临的时候，我们的军事实力再强也没有用了，当我们成为这种最富有和最强壮的人之后，我们失去了灵魂，失去了历史，失去了生活方式，不知道自己从何处来，也不知道自己要从何处去，这样的强壮有什么意义。

每一种文化都是自己在进行原创和传承，只有这样，独特的文化才能发展和传播，而不是被其他文化同化，目前我们影视行业里面十种主流的操盘模式正在将我们独特的原创一步一步逼向毁灭的深渊。

http://s7/bmiddle/001ATs0Tzy70YDSjQtEe6&690飞：原创危机与全版权突围" TITLE="余 飞：原创危机与全版权突围" />

一、垃圾IP包括一切有受众基础的作品作为外延，但是故意忽略这些作品相互间天壤之别的内涵，将此垃圾与珍宝混为一谈，客观上减少了原创作品的资源，想要进行原创的编剧动力减少，市场变小，这一话题已经有无数人论证过。

二、盲目拿来主义，改编一切美国人、英国人、日本人、韩国人甚至印度人、泰国人曾经成功过的作品，已经成为了商业上最保险的一种操作模式，那我们会成为一个山寨大国。

三、盲目引进人才，有不少的影视公司聘请美国、英国、日本的编剧来创作描述中国大陆人民生活的影视剧，忽略中外影视作品因为文化差异、审查制度等导致的可看性上的区别，并一味的认为外国编剧就是比中国编剧好，宁愿请外国编剧来进行核心操作，当人家拿走高额的稿酬后，所谓的本土化工作就交给中国人来做。在国际合作之下，中国编剧成为外国编剧的本土化二传手，我们只不过当个粉刷匠。

四、不唯上就唯下，不可以迎合政策宣传口径，就可以迎合受众粗俗审美诉求，忽略了作为精神文明创作者的引导和提升作用。

五、有意思没有意义，大家拼命做认为有意思的、好看的，能吸引受众的项目，但这种创作没有任何意义，只是为了赚钱而已。如果文艺作品只奔钱去的，没有高贵的格调，出发点歪了，那怎么深造？

六、外行领导内行2.0版，网络作家、话题人物、演艺明星在网络上被一定数量级关注的人，都可能成为新领导，还不如过去的煤老板，人家只是私生活上有想法，艺术上不谋求话语权。

七、机器人指导创作，写什么题材，剧本质量好坏，电脑评估系统说了算。如果电脑能知道创作，人还有什么用，更不用谈什么原创的问题了。

八、抄袭山和同质化创作成为主流，抄袭者被作为宗师级人物供在神坛上，他们的巨大成功会误导无数的后来者沿着这条路走下去。最近又发生了某部以《山海经》为原形的电影，认为抄袭日本人的某个作品。如果借鉴甚至抄袭人家的作品，不说别的，单从辈分上讲就隔了一代。

九、好高骛远与雷俗并行。

一种人瞧不起主流商业创作，只想获奖流芳百世，好梦难圆但实际能力并不强，为赋新词强说愁，一种人却又完全迎合低级趣味。

十、差异化标准，外国编剧可以用特点写他们的故事，还可以用相对宽松的尺度写我们的故事，并且最终在我们的市场播出，这一点上我们的原创空间不如外来者，而且随着国内的影视公司，资本实力的增加，大量并购外国影视现象的出现，这看起来是好事情，但是人家的企业换上了我们名字，但实际上我们的资本并购之后，投资拍下的是人家的主旋律，从文化和政治上讲是用我们自己的钱和洗我们国人的脑，而且是我们自己默许的事情，但我们的观众掀起一股股的韩国的狂欢，我们还会为自己挣那么一点小钱而骄傲吗？

http://s15/mw690/001ATs0Tzy70YElsmyW3e&690飞：原创危机与全版权突围" TITLE="余 飞：原创危机与全版权突围" />

这是以上损害原创的模式，这种模式将在国内的各大影视公司成为一种流派，作为影视产业的源头，编剧必须有计划地行动起来，改变这种局面，否则将会变成边缘人物。唯一的出路就是主动出击，强占原创版权，我们要创作优秀的原创剧本，强占剧本的前瞻阵地，将自己的创意利用不同的传播方式，比如漫画，长微博进行推广，再进行产业化运营，将版权拆分之后，获得最大的利益和话语权。如果没有精力把脚往前迈半步，那就往后迈一步，我们可以以剧本的版权进行收益。编剧工作室与优质的企业联盟，与资本共享版权红利，这些我们都已经有非常成功的案例。所以长期以来，编剧习惯了接单干活，但是现在原创已经面临巨大的危机，业余选手和文化脑残已经冲上历史的舞台，但是我们要有信心，跟他们斗争。