童话和漫画

                                                          野  军

我很喜欢漫画家张乐平的《三毛流浪记》，他画的三毛是个成功的漫画形象，尤其是三毛头上的三根象征性的头发，可以表示三毛内心的情绪和感情。三根头发笔直竖起，是发怒；三根头发弯曲发抖，是恐惧；三根头发飞扬，是喜悦……运用夸张的手法，表现了三毛这个人物的特征，给人以深刻的印象。在漫画里，常常把人物或其它什么东西进行变形处理。画人往往是头大身小，不成比例。胖的特胖，像大木桶，看不到自己的脚；瘦的特瘦，像根竿子，又细又长。漫画家认为：“夸张就会变形，变形则出奇，在原形基础上变形，既出奇又还像原状，这里就有巧。”（方成：《漫画欣赏与创作》）

漫画的这种夸张和变形，与童话塑造人物形象的手法，有着同工异曲之妙。

漫画的创作手法很多，也采取比拟、象征、借喻、假定等幻想的手段，借用神话、传说、小说、戏剧、寓言，以及童话里的人物和世上各种动植物，以至无生命的石头等等，来充当漫画里的角色。主要是借用这些角色的性格、特质、活动情节等等特点，进行人格化。如画蜗牛，得背着房子走路。画刺猬，就得突出身上的刺毛。也得像童话应该注意“物性”一样。用漫画的构思术语来说，是“移情法”，即把人的行为移到动物或者其它物的身上。画动物主要是画人，画人的思想感情。这是漫画常见的构思方法。

有这样一幅趣味盎然的漫画，画的是大象先生睡觉之前，把一对又长又弯的牙齿泡在一个特大的瓶子里。原来是大象先生的一对大假牙。这是根据生活中存在的事情所作的联想。在生活里，镶了假牙的人，睡觉前要把假牙摘下来，放进杯子里用水泡。漫画选择了大象当角色，也是夸张的手法，产生了十分幽默的效果，使人看了忍俊不禁，回味无穷。

在多幅漫画和系列漫画里，更讲究“奇巧”和“谐趣”的构思方法。漫画的“奇巧”，往往以曲折、含蓄的方式表现。使人思而有悟，给人以思考的余地，在思考中得到愉悦的感受，体味到其中的含义。这是漫画的表现特色，和童话不同的是，漫画主要是给成人看的，反映的是成人世界的生活。所以，也是用成人的眼光来选择题材，进行构思的。当然，也有专给儿童看的漫画。《三毛流浪记》，是大人小孩都喜欢看的，还有如《小虎子》、《小豆子》、《小兔非非》等等适合孩子看的连环漫画，都已经引起儿童文学和童话界的注目。又如德国漫画家卜劳恩的长篇连环漫画《父与子》，也是我十分喜欢看的，这部漫画完全取材于生活，漫画里那位“老天真”的父亲和他那顽皮的儿子，他们之间那些滑稽生动的故事，给了我很深的印象。

我也画过漫画，在６０年代初就发表一些漫画作品，是《解放日报》、《劳动报》等报刊的美术通讯员。直到现在，我平时还很注意报刊杂志上刊登的漫画作品，有时也买几本漫画杂志和漫画集。我的不少童话，就是从漫画中得到启发而构思出来的。如我看到过一幅外国漫画：有个人用鼻子顶起了高大的巴黎铁塔，简直是把铁塔当玩具，多么荒诞！但是，从表示人的能力之大，是合乎情理的。后来，我借用了这幅漫画的夸张手法，从另一角度进行构思，写出了《大力士》这篇童话。我让小白兔在大象背上竖蜻蜓，又让狐狸拍了照。照片放大印出后，小白兔把大照片掉了个头，这时大照片里出现这么一个镜头：小白兔双手高高地托起身体庞大、四脚朝天的大象，成了一个力大无比的“大力士”，吓跑了老是欺负它的傻小熊。这样的构思比较新奇、趣味，适合幼儿听读。