《绝代艳后》（Marie Antoinette）的看点至少有两个：主演是克里斯滕·邓斯特（Kristen Dunst），“蜘蛛女”沉寂了很久，但她是好莱坞的新晋人气偶像；其次导演是索菲娅·科波拉，之前很喜欢她的《迷失东京》，而《绝代艳后》就是看科波拉怎么摆弄邓斯特的。一个女导演成功地玩耍了一次女人的视觉派对，之前对于这部电影所有的批评在我看来似乎都是在表扬科波拉，因为一切的颠覆和无所顾及都成了这场派对的绝佳陪衬。一个女人始终无法承认和辩识的成人世界，这在电影里得到了一种放纵的宣泄和视觉呈现，所以，舆论认为这部电影开了历史的玩笑，不真实，不靠谱，都是对的，但又是不对的，他们显然忽视了科波拉式的消解所要铸造的主旨——玩世不恭的女人的梦幻，就是锦衣玉食，一个女人的幸福似乎是渴望像可爱的糖果那样永远被童话包围，口感甜蜜。

 

《绝代艳后》似乎是故意要缩短和历史的距离，在古典优雅的18世纪法国宫廷，阴沉森严都没有凸显出来，而导演用了若干摇滚配乐来为电影注解，仿佛是故意要拉近与现实的距离。时代只是一个空壳，错位的效果拉近了心灵的距离。一个满口都是美国腔的邓斯特是无法复原历史上的Antoinette的，那种谈话的语气，举手投足都太美国了，电影里的Marie Antoinette更像是一个活在21世纪的美国女人，浪荡，放纵，享乐，自我实现的可能无限膨胀——这些都是科波拉事先预料到的。

电影以后朋克名团Gang Of Four的经典名曲Natural's Not In It开场，给人以耳目一新的感受。这部电影充斥着“Siouxsie & The Banshees和New Order这些上世纪70年代末期到80年代初名声大造的摇滚乐队”的音乐，但索菲娅·科波拉“混搭”得非常惬意，我喜欢这样的mix&match感，像电影里面的衣服，甜品，发饰，鞋子都和音乐很搭调，很新鲜，像吃草莓，很养眼。我想到此前有一个评论说《绝代艳后》是“拍摄于凡尔赛宫的冗长摇滚录像带”，但我却沉迷在这样冗长的华丽美艳中。所以，电影里的每一次展示都很铺排和奢侈，爱抚着我们的眼睛，我才不管历史是什么样子，视觉和纯粹的感官告诉我，《绝代艳后》真是一次浪漫精巧和奢华迷人的旅程，我很喜欢。

 

一个朋友说，科波拉的灵气在《迷失东京》后消失了，但是我看了《绝代艳后》后觉得科波拉的电影野心如此强大，这是一部导演的智慧和创造在互相拉扯的电影。起码，《绝代艳后》说了两个让我很惬意的事儿：一是一种前所未有拍摄古典历史戏剧的手段——套一个古典的外衣，内里一个劲儿说自己的心事，还说得那么放浪形骸，把历史晾在一边；二是美国人操着自己的腔调和欧洲人漫步在凡尔塞宫，显示出一种奇怪的味道，没有刻意纠正的腔调好像欲擒故纵，暗香浮动的一个幌子——或者是电影里那场假面舞会我们戴上的面具，掩盖一下虚荣和出位的冲动，只是掩盖一下……