像是一道开胃菜，而且幸好是另外一道菜，虽然都是韩国料理。在今晚9点开始的足球赛事前，下午居然断断续续看了《王的男人》。我是从来不怎么看韩国电影的，李俊基怎么看都太女性化，只是偶然看见，有些电影就是奇怪，我是说韩国电影居然可以华丽到这样的程度，之前我看过金基德的电影，《空房子》里都是禅意，《王的男人》忧伤的畸形华丽简直是刀锋，用不了多少时间，韩国电影就已经历练成了一口深坛，而且深不可测！

 

假面舞剧艺人张生和孔吉在那条绳上演绎悲喜交加的时刻，戴着面具夸张表演的时刻，也是我们在走人生钢丝的时刻，孤独的王和有欲望的舞剧艺人，李俊基的小蛮腰迷惑了一个时代，这种媚惑潜行的伤痛感觉好像在各个时代都是相通的，还有占有的欲望，把玩的态度，你可以说韩国电影真是变态，变态到这样的地步，看这样的电影，就像在夜里潜行，伸手不见五指的夜，没有星星，没有指引。我觉得导演是不相信救赎的，死亡是惟一的解脱。

 

正好翻到《城市画报》主编李晖的blog，她说《王的男人》不是GAY不GAY的问题。而我觉得《王的男人》是电影的态度问题，而且是做电影的态度问题。那些细腻的抚摸，一个亲吻，还有李俊基的背都是不可能在中国电影院出现的，我觉得“王”从来是孤独的一个符号，是一个暴政的象征，然后人的内心又是有着欲望在作祟的，所以《王的男人》成全了欲望，同时也需要欲望来摧毁情感和保留感情。《王的男人》打动我的镜头有两个：王宫出现，俯拍莺歌燕舞的宫，横卧在王脚下的王后，大绿大红，桃花点缀，缓慢的摇镜头，宫灯微醺，慵懒，奢靡，繁华中的死气；此外，王的房间，层层递开的门，门上对称的画，中国意象，这是权威，不可一世的样子。

 

夜晚9点，韩国足球队登场，还是红，我想起《城市画报》写过一次韩国电影的文章，标题叫“韩国电影是俪歌还是杂种”，那支非常想赢的红色队伍努力证明自己的实力，我想说的是，韩国电影幸好不是韩国足球，韩国电影不想证明什么却证明了什么，韩国足球想证明什么又能证明什么呢！那么，我要说：韩国电影是俪歌，韩国足球是杂种——是真正“杂种”的“杂”，不是“杂糅”的“杂”！

 

对了，把自己的足球快乐建立在别人身上的中国球迷似乎还要惨点，每晚开赛前中央台一档球迷节目真是哗众取宠，今天韩国队出场前找来韩国球迷助兴，好像同仇敌忾的姿态？看来中国足球连“杂草”都不是，和中国大陆电影一样，中国足球只是一个零！或者是一个“蛋”，操蛋的蛋！