寒风起，春晚至。春节联欢晚会，这个中国文艺圈年度盛事，总是随着冬天到来而开始与公众见面，并成为这个季节民众与传媒议论的焦点。她所激起的涟漪，将会荡漾在这个国家久久不散。不少人热衷于评论这台晚会掀起的一系列茶杯里的风暴，仿佛，这些都是国泰民安的明证。

实事求是讲，从83年开始的春节联欢晚会，到今天已是前所未有放低身段了。比如，春晚导演会为一个名叫周立波的演员花上四个钟头，仅仅是为了说服他加入这个向祖国和人民拜年的光荣阵容。据国内多家媒体报道：11月6日，央视虎年春晚总导演金越带队的导演组特地来沪与周立波长谈4小时，力邀他上春晚。长谈从饭桌延续到办公桌，金越代表导演组提出了不少想法。而对于导演组的盛情邀约，周立波感谢之余，对于自己春节前排得满满当当的档期却是无可奈何。照此看来，周立波上虎年春晚，几乎没有可能。

虽然据相关部分调查数据，看春晚依然是大部分国人在除夕夜的不二选择，但是，春晚影响力、美誉度不断下滑，甚至已经遭遇危机似乎亦是不争事实。这种背景下，如何在既有框架内不断补充新鲜的血液，在整体平庸无法改变的状况下，制造足够吸引眼球的亮点，这也就成为春晚绝地重生的一个法门。而延续明星生产线的神话，目睹朝为田舍郎。暮登天子堂的神迹，旁观春晚手指化神奇为更神奇，无论是主办者还是看客，都会有极大满足，这已经成为与必须唱的颂歌，必须念的祝福一样的必须完成的任务。而且，与这项完成的任务，实际上已经成为春晚至高无上性与永葆青春的标志。变魔术的刘谦、演二人转的小沈阳，以及英伦组合，起到的正是这些作用。这，也许是金越可以为周立波花上四个钟头的根本原因。

不过，细看看新闻细节，即便是表达出了前所未有的“诚意”，我们依然品会到央视的傲慢，正像有沪上媒体在为周立波惋惜时所说的：邀请了周立波，却又不让他演拿手的“青口”，这叫周立波能心甘情愿去“被转型”吗？其次是具体节目，也没有给周立波太宽松的创作和选择空间，为何不让周立波自己创作或选择一些节目，然后慢慢筛选和打磨呢？此外是语言问题，要周立波非讲普通话不可，也有点矫枉过正。春晚方面把各个方面都定死，让人家有心配合也没法配合，更别说参加了。

我听周立波的海派青口，第一遍听的时候前仰后合，不亦快哉。不过，同一个段子，听第二遍的时候，就没有太大吸引力了，仔细想想，周立波的段子，固有可乐之处，但是在这个城市掀起如此大的轰动，未尝不是与其方言的表达方式相关。在这个城市呆过一段时间的人们不难有所感受，这是一个言论空间相对局促的城市。在这个城市里，突然有个叫周立波的滑稽演员把自己心底里潜藏的隐秘感受前所未有地用上海话表达出来，这种快感，实属异样。

如此，似乎不难理解为什么即使声称被春晚导演组感动，周立波还是选择了说不。他的海派青口离开上海这个城市就难以达到理想效果。当然，周立波说不的方式也显示出上海式的精明，以“上海观众“为理由，即冠冕堂皇，又能取悦他真正的市场，不过，这种用一种傲慢对抗另一种傲慢的方式，难免会让我们这些外地人有些不快。

有学者将郭德纲、小沈阳与周立波并成为中国民间三个活宝。三个活宝中，小沈阳与春晚的关系最为密切，估计一旦与春晚关系生变，想谈上四个钟头的不会是晚会导演而是小沈阳自己。郭德纲在精神上最为桀骜不驯，他创作的《我要上春晚》《我要反三俗》等等可以说是这个时代民间艺术的高峰。而周立波面目则最为模糊，他所坚持的“调侃”而非“讽刺”的艺术风格为他与主旋律调情提供了足够可能。这四个钟头，应该仅仅是开始，调情之后，暗通款曲，同房花烛，也就顺利成章了。当然这些都要有个前提，春晚也需要做些让步，毕竟，无论春晚还是周立波，在一些原则问题上都还是无比清醒、一致的。

建设版刊登于新京报：http://comment.bjnews.com.cn/2009/1111/15129.shtml