郎芳是写小说的姑娘。养着十多只猫。
主要说她的书——之前的两本，《午夜蛇变》和《天眼寺》，据说都很受欢迎。我没看过，看的是她的新作，《藏秘诡事录之奴奴花卡卡》。
看的过程，就是被揪着进入一个气场的过程。这个过程是不由自主的。
先说说这个小说的故事。偶然之间，有人发现了神秘的死亡事件，人死得很怪，皮囊仍在，躯壳已空，似乎被什么把血肉吸去。对凶手的追踪，逐渐变成对神秘山庄的探险。有去无回的探险者，泼出性命追寻的，是一卷流失的魔咒。
似乎这是一个通行的套路，悬疑，或者传奇。但是郎芳的叙述却诡异。她没有使用通行的手法，故事写到哪里，而把情节与惊悚说到哪里。流水账式的写法已经太多了。而她，从一开始就进行了缜密的、通篇的布局，就像在画布上打了底子，之后慢慢地让颜色显露出来，而且越来越深，越来越眩目。吃人的魔兽是什么？游逛在小镇的羊群是什么？还有，放在旅店柜台上隔年的晚报是什么？……很多伏笔，都打得有条不紊，精致玲珑。
布局的从容与磅礴，是这个小说的特色之一，另外一个特色，就是小说背景的呈现。任何悬疑，要是脱离了时代背景，就会陷入空洞，或者让读者感觉，它只是一个故事，离自己很远。这样的写法，虽然相对容易，却更难引起震撼与共鸣，似乎从一开始就宣布，这个故事不是真的。郎芳没有这样做，她的故事牵扯出了许多，从上千年前的部族冲突，到近代的政治纷争，一直到几十年前的战争，宗教与历史，都构成了故事的因果。这种对背景熟练的操控，是一个读过书的人才能完成的。能看出郎芳为此做了很多准备。打开这本书，刚开始会以为，这是一个小女孩的游戏之作，没想到游戏越做越大，气势恢弘起来。
以上优点，在小说中凸显得十分明确。但要说它最大的优点，那就是贯穿全篇阴冷的画面感——要说特色，这才是最大的特色。
可以卷起来打包的尸体、裸身相对后背有蛇一样黑线的女人、肌肤透明的白骨人、发出声音勾引男人的老婆婆、永远缺乏点睛之笔的绚烂壁画……在小说中，这样诡异的画面层出不穷。只有一个习惯用色彩表达的人，才能营造出自始至终统一的调子来，时而暗淡，时而绚丽，时而冰冷，时而凄凉。我感觉，这部小说就像冷调的绘画，就连其中的爱情，都能冷得深入骨髓。
说不出郎芳的小说师承何方，受谁影响。有些东西，可能只是属于自己的。并不顾忌已经有的规则，按照自己的路数写作，是年轻写家的习惯，也是最出彩的办法——从来不拘一格，是值得提倡的。
在最初的喧嚣与毛躁过去以后，郎芳端出的，是一杯冰凉的清水。这个姑娘站在浓密的树荫下，清水在她脸上晃出诡异的波纹与色彩。
是的，悬疑小说，也应该有新的想像力、新的风格了。