按颜真卿的书法水平而论，可算得上是一位“囊括群英，包罗众艺”者（马宗霍《书林藻鉴》），尤其他的行、草书几乎可与二王媲美。就楷书而言，那种雄伟古拙之气，也称得上“前不见古人，后不见来者”，对后世影响极大，无论怎样评价都不算过分。但他的楷书唯一不足之处即是字形过大，就此历代书家多有批评。清代书家梁巘《承晋斋积闻录》对此进行了十分尖锐的批评：“颜鲁公作书拘字之大小，画之多少，俱撑满使与格齐，而古意已失，徒形宽懈，终非正格。”李后主则以苛刻的语言挖苦颜真卿的楷书：“如叉手并足的田间大汉。”米芾则更加尖酸地形容颜体楷书：“如肥大粗拙的蒸饼。”

                                                                 ——田蕴章《欧楷解析》

    唐楷中的欧、颜二体追随者甚多，可以毫不夸张地说，欧阳询和颜真卿这两座在中国千年书法巍然屹立的高峰，至今还无人超越。但是无人超越，并不意味着没有人对其提出批评。历代书家，对欧、颜二体也不乏指摘。对于这种指摘，不管是出于何种目的，我们都应平心静气地去对待。毕竟欧、颜二体也像任何书体一样是存在瑕疵的。即便被誉为天下第一行书的《兰亭序》，也不可能尽善尽美。更何况人的喜好志趣不同，你喜欢欧体不得了，他可能却颇为不屑地称之为“馆阁体”；痴爱颜体的朋友们，倘知道米芾将颜体轻薄为“如肥大粗拙的蒸饼”，也许会斥米字圆滑无骨。相互攻讦或多或少总会有火药味，还是尽量消火去躁，静下心来揣摩习字为妙。

    人文学者常说的好尚不同，理解成俗语就是“萝卜青菜各有所爱”。米芾和李后主不喜欢颜真卿的字，也只是一孔之见，瑕不掩瑜，颜字的光芒是谁也遮掩不了的。换一种角度去想，白璧微瑕，或许更有无穿凿的自然之趣，更有一种本真的美，就像孙悟空对唐僧说“天地本不全”一样，“不全”比“全”更多了些耐人寻思的禅味。

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