《诗人玉屑》记载唐人一个“人面桃花”的故事：诗人崔护出去游春，第一年春天，在都城南庄看到一个美丽的姑娘，第二年春天再去，见桃花依旧，却不见伊人，于是他写了一首绝句《题都城南庄》抒发内心的感慨。初稿是：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”崔护反复吟咏，觉得“意未完，语未工”，便把第三句改成：“人面只今何处去”，这一改，不但平仄失对，而且两次出现“今”字，犯绝句之忌。但《诗人玉屑》评点说：“盖唐人工诗，大率如此。虽有两今字，不恤也，取语意为言耳。”其实，修改之后的这一句，不但呼应了首句，又着重突出了诗人今日的感慨，改得很有必要。

     唐代诗人常常这样，宁可不合格律，也不以词害意。

                                                ——《诗词入门》夏传才

    “宁可不合格律，也不以词害意”这就是唐代诗人的过人之处，他们不会为求“合律”，而刻意地去雕琢字词，诗心出于天然，可谓是一派真率。唐代的那些大诗人们，他们绝不会被“格律”所囿，师法而又不泥法。如崔护那样，宁肯犯“绝句之忌”，也要去营造一种清新的意境，气韵的生动尽现在这一改中。

    诗仙李太白，很多律诗中都有失粘处，但这又算得了什么？太白的瑰丽诗思，又岂能被格律所僵化？“平平仄仄平”的定式思维，只有那些为诗而造情的文人才会奉为圭臬。像李太白这样“飘然思不群”的天才都是缘情而诗，不会为诗而诗，这样做诗时便会心无挂碍，一任感情恣意喷薄。倘若一味墨守法度，就是匠气有余灵气不足了。能够在格律中出入自如，方是作诗的妙境。

    诗是诗人性灵的流露，诗人也必须要有真性情。“宁可不合格律，也不以词害意”，我认为这个“意”从某种意义上也可以说是诗人的性灵，不因格律而湮灭性灵。妙句的获得是极不易的，当不俗的灵感莅临时，是不妨率性而为的，抛开格律的拘束，任我心意，我笔写我心，虽小失但终会有大得。就像崔护的“桃花”诗虽犯绝句之忌，但却千古传唱，令人思之无穷。“取语意为言耳”，是深悟诗之三昧的。

    “去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去，桃花依旧笑春风。”当我在春风中默默吟咏这凄美的诗句时，心中可谓是百味俱全，是淡淡的惆怅还是难言的清欢，我也说不清楚，这也许就是诗的魔力吧。