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《南京！南京！》北京大首映礼，陆川哭了！（图片转自CCTV.COM）

     2004年10月31日晚，第17届东京国际电影节落下帷幕，中国唯一一部参赛影片《可可西里》获得了评委特别奖，导演陆川在上台领奖的时候再次落下了男儿的“英雄泪”，而陆川上一次落泪是在《可可西里》的北京首映式上。

 □一华独秀/文

     陆川呕4年之心血，酿制出的战争灾难反思大片《南京！南京！》，正以西风漫卷之势，在各大影院刺激着观众的神经，有的被刺痛了，有的被刺得清醒了，有的则被刺得糊里糊涂。一段历史影像，嵌入不同人的大脑，势必产生“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的效果。争议是必然的，也是必须的，否则大家都不痛不痒，那岂不把陆川又惹哭了？我还真担心下次金鸡百花、金马金像或者什么的，冷不丁给陆川个最佳导演，结果又把他给弄哭了！

    在印象中，陆川是个爱哭鼻子的导演，这一点，在中国导演里很少见，可以说是仅此一人。张艺谋拍过不少悲情片，不论首映还是获奖，不论面对责骂还是禁演，只见他沟壑纵横的脸和憨憨的笑，没见他流过泪，至少在大庭广众下没见过。陈凯歌也没哭过，冯小刚没哭过，对第五代有成见的贾樟柯没哭过，新锐才女子徐静蕾在西班牙圣思巴斯蒂安电影节获了最佳导演殊荣时也没哭过。终于，我们有了一个爱哭鼻子的导演，叫陆川，挺有才气，挺有前途，才拍了4部影片，基本个个是精品。除了少而精的优秀表现，就是陆川的哭让人印象深刻。

    哭出特点的男人在中国历史上有之。

    刘备是其一。刘备与赵云相见恨晚的“执手垂泪，不忍相离……洒泪而别”，谁都不能舍弃惜才的刘备。三顾茅庐，降低尊身，“泪沾袍袖，衣襟尽湿”，求贤若渴之心实在感天动地。刘备的几哭，哭来了江山，哭去了猜疑。凭眼泪，谋得了三分天下，堪称历史枭雄。

    屈原是其二。坐在汨罗江边上一腔悲愤的屈子仰天长啸，忧国忧民和不得志的现实使他发出“世人皆醉而我独醒”感叹，直哭得愁云惨淡，江水翻腾，一曲《离骚》名垂千古，孤苦而诗意的伟大人生流芳百世。

    陆川为何爱哭？这是个问题！

    《可可西里》公映时，陆川那动人的一哭，比电影本身还感人。毕竟在可可西里那样的不毛之地，拍出这样一部反思人与自然之间矛盾的影片，实在是非一般人能为。陆川做到了，众人看不到陆川如何在可可西里克服重重苦难指挥拍摄，如何与死神打交道。可从陆川的泪水中，大家理解了陆川的苦和不容易，对他的精神报以敬意和肯定，陆川这次哭是值得的，是恰到好处的，相信也是言不由衷的。《可可西里》在东京国际电影节获奖时，陆川在领奖台上又哭了，哭到日本去了，很少见的镜头，我们也抱以理解和掌声，获奖，或者说获个国际大奖，对《可可西里》和陆川来说太重要了，这是陆川人生的里程碑，他激动也好，高兴也好，触景生情也好，都是必须的。后来，《可可西里》还获得金鸡百花奖上的奖项，更获得金马奖。陆川的电影事业获得空前成功，他的哭都在情理中。后来，在参加活动还有接受采访，我们又见到了“悲情”陆川，我们终于明白，原来，陆川是个感情丰富又爱外露的人，他很爱哭——历史上又一个以哭见长的名人！

    陆川还有没有因为电影而哭过？我们没看到，但不是没有！到了《南京！南京！》，陆川的哭似乎成了常态化。发布会哭，首映哭，在央视做节目哭，全国宣传每走个地儿也哭，听到观众的赞美也哭，父子相对默契而哭，与剧组人员相拥而哭……

    可以说，陆川用哭贯穿了整个《南京！南京！》的拍摄到上演。我突然觉得如果陆川再不表情悲戚戚而凝重，再不情到深处潸然泪下，那就不是陆川的风格了，没有了陆川的眼泪，这个过程好像缺什么。我不否认每次直面日军对我们同胞犯下的滔天罪行时，我们都心里万分难受，我不否认陆川在制作《南京！南京！》时所付出的艰辛和常人难以想象的困难。我们也能感到眼泪下的真诚和急于被大众认可的心情。

    可陆川有必要这么频繁地哭吗？你的作品已经给了大家很多信息，包括你的辛苦和才华。干电影的就是用作品说话，不是用喋喋不休的肢体语言来博取认可。

    一个大爷们如果哭过头了，即使你不是刻意而为，大家也会心存疑虑。告慰30万罹难同胞的泪水我们已经化成了力量和自信，已经化成了现时代的勇气和奋进。我们看《南京！南京！》是要重新审视历史，调整思维，我们看《南京！南京！》是要检验检验这位新生代导演做的活是否过硬是否拿得出手。

   陆川你有必要老这么哭吗？你别哭了行不？你是个爷们！

   我担心下部影片你会哭得更凶，哭有什么用？哭过后还是要好好干活！艺术需要疯狂，需要忘我的精神，只适合在艺术创作的过程中展现。面对观众，面对肯定，面对掌声，面对成品的展示，你必须冷静客观！必须谨慎谦恭！这是艺术家的品质。艺术是为大众服务的，不是个人的秀场！

    所以陆川，你还需要修炼，拍电影的技术如今很发达，你可以不必拿命博，也不必苦得连泪都收不住！