xxx，您好！
谢谢你的信任。我想这里我就谈一谈我对建筑认识的历程吧。我出生在美术世家，最初对建筑的认识不容易摆脱一些“构图”啊，“美”啊，之类的传统观念。读大一的时候开始认识到现代主义建筑的发展历程，知道了四位大师以及阿尔托等著名建筑师及其作品，知道后现代主义但对其方向持保留态度。由于我本身有一定美术基础，又是以高考状元的身份考入的，所以一年级的课程应付起来是比较容易的，以至于养成了一点固步自封的不良习惯。

大二开始做设计，对设计的理解还局限于平面+立面，功能+形式的公式化创作套路，而对功能没有充分的把握方法，找不到让我心里有底的设计方式。而作立面的时候就是把根据功能生成的平面用一些手法进行处理。这基本就是我现在在“走出手法”这篇文章中抨击的设计方法。靠我的小聪明和美术功底我的设计没有低于过80分，但也没有超过86分。大学几年最大的收获是对人生思考的逐渐成熟，至于设计，我也算不上努力，大学几年几乎没有成型。老师们的评论说我的作业看一眼就能知道是一个有才华的人做的，但进一步再看就会发现非常不完善不成熟。

毕业的时候考研失败，而且设计挂掉了，这对我打击非常大，让我知道仅靠小聪明做不了一个好的建筑师。于是接下来的毕业设计我一改原来的风格，做了一个四平八稳得有些过分的方案，但对方案可实施性作了很深入的研究。一个从毕业设计的时候才开始认识我的老师评价我是基本功扎实但没什么灵气，和之前的老师对我的评价正好相反。毕业设计我得了个90分，也算是高考入学拿了个最高分后，在最后毕业时也有了个不错的成绩，善始善终了。

这个时候我对建筑的领悟有了第一个飞跃，认识到建筑的“形体”是建筑形式和功能的统一之所在，于是建筑设计开始试图从形体入手，功能和形式的设计完全同步，而却经常会擦出一些空间的火花。可是毕业后过于现实的工作让我没有在这个认识飞跃的基础上进一步。

刚参加工作3个月之后单位就让我作为专业负责人搞定一套施工图，在单位的历史上是不可能的，但我完成得很好。不过单位的设计水准的确不敢恭维，看到同事们拿着十年前的《建筑学报》抄里面的早已过时的方案，深切感受到这不是能够让我有充分施展的地方。我在1995年学会了电脑效果图制作，这也好也不好，最大的不好是从此后我在单位成了一个画效果图的而不是搞设计的。

离开单位时和领导搞得比较僵，档案关系没有能够顺利拿出来。以后3年在石家庄做室内设计，在一个很低的层次上起步，工作没什么值得称道的，而且完全没有可以交流的人（也正因为这样，我在1998年登陆ABBS并迅速获得了一定的知名度）。唯一值得一提的是河北献县天主教堂，这个设计表现出的我的超常的耐心和深入研究，不搞清楚誓不罢休的精神。这也是我一直对这个项目有感情的原因。说实话，古典建筑不是你贴点装饰就成的，其大的体形关系把握，外墙的出进比例都是要仔细研究的，入口处用双层墙的办法终于搞出了一定的效果。（因为真正的古典建筑墙都很厚，用一般的24乃至37墙想搞出这种效果是不可能的。）

2000年我到同济读硕士，刚到那里就感到多年的封闭让我自己的视野变得非常狭窄，非常落后，于是努力适应新的环境。在我的网站上那些“绍兴柯桥小学”，“淮阴中学”等建筑设计就是那种努力想赶时髦但却怎么看怎么蹩脚的作品，是很失败的，后来的“沉思的庭院”“亚明艺术馆”试图有突破，但仍不成熟。其实那几年我除了读书之外，最大的时间和精力放在了画效果图上，毕竟已经拖家带口，保证收入是必需的。

2003年硕士毕业开始我才逐渐淡出效果图行业，把主要精力投入到了设计上。我在一个好朋友的设计咨询公司工作，很快适应并且做得很好，但由于工作的性质，在对项目的统合把握上和操作上还缺乏经验。

这段时间得益于和一位法国建筑师的合作设计经历，让我学会了基于问题而不是基于手法的建筑设计思路，这可以认为是我对建筑认识的第二次飞跃吧。

2004年4月开始加入同学的一个公司做合伙人，在开始阶段，对项目的整体把握还是有几乎不可逾越的障碍，差一点让我的合伙人们对我失去了信心。那一段时间我自己的压力也非常大。到了9月，终于自我感觉可以把握并去除这一障碍了。从此以后我便成了公司无可争议的首席项目负责人。今年上半年做的秦皇岛四联邸工程我认为是一个值得纪念的标志性成果，虽然仍然有很多缺陷，比如内部空间仍然缺乏灵活性和连贯性等。

我想对你说的是，要在建筑领域有所作为，最重要的是坚持，永不放弃。我的大学同学有很多人才华出众，有些甚至是我一直嫉妒而感到不可逾越的。他们现在都混得还不错，但现在看到他们的设计我都不敢相信，这么说吧，水平不错的还是很多的，但让我感到眼前一亮，甚至不可逾越的已经早就不存在了。大多数人到了一定高度之后就懈怠了，停止了不懈的追求，最后不可避免地沦为年轻人不得不表面上尊重但在背后暗笑的人物。庆幸的是直到今天我还一直在坚持着，在可以预见的未来我也会保持这样。