《地灾纪》为什么这么火 

    在512汶川特大地震三周年来临之际，不少漫迷发现，一部有关地灾的轻型恐怖漫画《地灾纪》火爆连载，在不到两个月的时间里，阅读达到600多万次，网友在百度百科、网络词典等处纷纷建立相应的词条，这在国内漫画界创造了一个奇迹。不少业内人士认为，国内的动漫行业虽然起步晚，但实力不可小看，特别是在漫画领域，更有不少作品出现，而《地灾纪》所代表的漫画，可以说颠覆了中国传统漫画的形象，给人耳目一新的感觉。

　　 《地灾纪》为什么这么火？这背后所反映的又是什么，很显然，探讨这样一个问题，就得回归到漫画本身，或许正如学者所说的那样，《地灾纪》所代表的不仅仅是漫画这种表现形式，更多的是渗透了中国式的人文关怀。

　　为什么是《地灾纪》

　　 随着近年来各地政府不断刺激、扶持文化创意产业，特别是动漫产业的力度不断加大，动画和漫画的产量也在逐渐上升，即使是漫画期刊，大大小小也近两百种，这从一定程度上促使了漫画的繁荣。因此，在这样的背景下，《地灾纪》的横空出世，可以说是恰逢好时机。细心的漫迷发现，《地灾纪》在《漫仔漫妞》连载时，就颇受漫迷青睐，原因是这部作品虽然名为恐怖漫画，却显得并不是那么恐怖，更多的是通过恐怖传达一种人文关怀，并不是就恐怖而恐怖，突破了恐怖的表象。

　　 缘何《地灾纪》会走火，有关业内人士认为，地震作为地球运动的一种规律，带给人的是恐惧，因为人类无法预知它的到来，以及灾难的程度，特别是汶川地震和日本地震，让人们对地震有了更多的了解，因此，《地灾纪》的走火，看似偶然，其实更多的包含了我们对这个世界的未知多了了解的欲望，从而促使了这一类型的漫画的走俏。

　　 其实，恐怖漫画在现代漫画中并不算是突出的个案，但在表现手法上各有千秋，有的侧重氛围的营造，有的是侧重故事的叙述，相对而言，《地灾纪》综合了这几种元素，并有创新，带给人的不再是简单的恐怖了。

　　 “恐怖大王”李西闽曾接受记者采访时说，恐怖小说，其实有一项功能，就是令人在紧张刺激过后释放心里的压力。现代社会，科技越发达，人的安全感就越少，常常需要借助外在条件来释放自己。他还说到，作家至少需要一种悲悯情怀，我的作品中哪怕很血腥的东西也会夹杂着一种情愫，突然让人心里一动的那种。国内有悲悯情怀的作家其实很少见，像北村、苏童、迟子敬等，他们的作品中就会有这种情怀。

　　 而轻型恐怖漫画《地灾纪》既有这样的情怀，所以才打动了读者，在阅读漫画的过程中，找到一种心理需求。《地灾纪》的出品人孙邦彦如此说。

　　与汶川地震相关的《地灾纪》

　　 孙邦彦是生活在成都的著名漫画家，当汶川地震发生时，他正在成都，对地震中的种种现象有着刻骨铭心的印象。

　　“谈起汶川大地震，我第一个念头就是成都人面对灾难来临时的一种‘敢拿老天开涮’的幽默，一种苦中寻乐的乐观！”孙邦彦说，地震后在网上看到了许多拿地震开涮的幽默故事，“我真正见识了成都人、四川人的乐观、豁达。还记得有人用幼儿园小朋友的语气自责：‘阿姨，我不该往墙上钉钉子我一钉，墙就震动起来了，震裂了口子，楼也震塌了……’”

　　“川人既然能面对大灾难而苦中寻乐，那么心中还有希望，也就不怕任何困难。”孙邦彦说，这是他最佩服四川人的一点品质。而与《地灾纪》联系在一起的还有另外一个故事：

　　一次偶然的机会，孙邦彦发现11岁的女儿痴迷照镜子到了废寝忘食的地步，就找女儿谈话，劝女儿适可而止。开始女儿还听话，但不几天便又“故态复萌”。再三“劝说”宣告无效后，孙邦彦突然想起孩时自己不听话时，父母就会编造一些恐怖故事来吓人，“我何不对女儿也讲一个故事？”他于是讲了一个照镜子会让人失踪的故事。并将故事绘成漫画《冥镜新娘》给女儿看，同时将地震结合在一起。女儿从此再不敢照镜子了，还将所有镜子都藏了起来，连梳头也不看镜子。后来一路画下来，就成了《地灾纪》。

　　人文关怀是制胜法宝

　　今天的漫画充斥在我们生活的各个层面，打开网站，或者是手机都会遇到这样那样的漫画作品，但看多了漫画作品之后，给人的印象是，漫画作品看上去很繁荣，但同质化相当严重，在表现手法，内容取材上，大同小异的现象更多，那么，一部好的漫画作品它所承载的是什么？不是浮在动漫上面的表象，而是内容的创意。

　　中国《动漫周刊》出版人、主编钟路明认为，中国动漫产业问题在哪里？缺优秀的策划、营销、管理、资本人才，缺优秀的创意人才，缺懂市场、懂管理、懂动漫文化生产规律、市场规律与发展规律的像马云、王石、潘石屹、刘永好这类的人才、缺真正懂动漫的官员。《地灾纪》所代表的可能是一种动漫新形势下的运作范例，但更为根本的则是其内容的可读和有趣。

　　一位漫迷这样评价《地灾纪》：“漫画在以往的印象中，最强的是日本韩国的漫画，中国漫画经常缺席，让人眼前一亮的作品太少了，以至于对中国漫画的看法都觉得是失望。其实还是满期望好的漫画出现，《地灾纪》的出现让我看到了漫画的希望。”或许这样的评论过于夸张，事实上是，国内漫画发展这么多年，之所以没有脍炙人口的作品出现，更多的是缺乏创意内容。

　　相对于《地灾纪》的叫好，也有媒体人士认为，国内的漫画固然发展迅速，但值得回味的作品并不像其生产数量那样的多。或者说，《地灾纪》带给读者的更多的多种漫画元素的融合，从而才会给人耳目一新的感觉。

孙邦彦说，《地灾纪》尽管取得了一定的成功，但还需要更多的思想和内涵表达出来，人文关怀是漫画的基本思想，作为恐怖漫画的《地灾纪》，在让人看过之后，有一点回味，有一点感想，这也说明了漫画这种形式不管是搞笑、幽默，还是推理、悬疑，最终表现出一定的人文关怀，这样才能打动读者。