本文只作为随笔一气呵成，正式评论将会在青戏节闭幕后推出

  青戏节开幕，喜事。两部戏看完，无奈。我不会顺情说好话，更难以与一些评论大家们一样，本着鼓励的目的去肯定与赞许。

  首演去看《西游记》。剧作很简单，，目的很纯粹。一群演员们在舞台上犹如孩童过家家一般地玩耍。导演黄盈希望让观众看到他的想象力，看到他的幽默，唯独没有篇幅让人留有思考的余地。

  去年的《未完待续》充分体现了黄盈的幽默感与导演技巧，但在《西游记》中，却更像是一场行为艺术，而非戏。有人说，这是戏剧的新的血液，是新的力量，是新的形式，是新的呐喊。是否新可再议，但就其呈现来说，我只能承认这是一部出色的行为艺术，而不是好戏。

   《西游记》的主题之一就是孙悟空的性格，正如每一个孩童一样，敢于造反，敢于张扬个性。但《西游记》原文里，真正占大部分篇章的，恰恰是其被压制、被委屈、最终“修成正果”。正如我们的成长一般。现在的演出需要减量，目前只能感受到的只是没有解构松散、一味玩闹、内容类似、节奏相同、更是缺少戏剧层次的递进！（可以说，看此戏出门上厕所、吃饭、聊天一会再回来，一点不耽误观看。）

     每个人都有童年，童年的快乐让我们流连忘返。但是每个人都要长大，在无奈中长大，这是现实。而我们更希望能够找回过去的童真，这是理想。《西游记》的内涵并不应该仅仅是号召大家去追忆，而是应该有相应的篇幅去表现“成长的烦恼”。如果仅仅是带领观众们去玩去乐，恐怕其意义未免浅薄。童年部分过多，而成长部分太少，即使在结尾处用并不高明的手段暗示“童年的箱子空了，把玩具藏取其中”，但并未形成最后的“惊鸿一瞥”。况且，以观众中途退场的情况来看，此戏是否有必要如此之长？毕竟在大部分时间里，只是在表现想象力，且想象力并不丰富。

   最令我厌恶的，是一段“爷爷孙子”的歌唱。戏剧不是二人转，不是相声，如此洒狗血的手法竟然也被在戏剧里用来咯吱人，实在可悲。这也让我对黄盈的艺术品位开始出现怀疑，别告诉我说是什么写实，更别和我说什么批判讽刺。如果真是为了这样，那手段也未免太过拙劣恶俗。

   更让我遗憾的是，首演时候竟然出现了“戏托”。估计是剧组的亲朋好友，每次总是那几个人“格外积极”地参与互动，不辞辛苦地呐喊叫好。这种“戏托”在解放前就有，没想到过了这么多年又死灰复燃。不对，之前孟京辉的《两只狗》也曾有过熟人助阵，但情况还好，远远没有此次《西游记》严重。

   别说什么“《西游记》需要有童心才能看”，好戏是会把没有童心的人都唤起童心，否则为什么不在宣传册里写上“没有童心者切勿买票”？玩耍不是错误，但错的是重玩轻思，且为了剧场效果的不择手段。喜剧不是靠咯吱的，不是靠假装的，更不是靠戏托呼应的。比起《未完待续》，我认为黄盈导演一年来并未进步，遗憾！