剧本剧本，一剧之本。此话流传已久，虽诸人认可，但优秀剧本却少之又少。前晚在中戏看《秦王政》，再次感慨。可叹一部可以载入历史的戏，因剧本之故只能停留在学院戏的范畴。

  早在看戏之前，已经从网上看了不少该剧的软文。基本全是在以捧编剧为卖点的。好家伙，黄维若老师带着学生兰晓龙亲自编剧……对黄老师并不陌生，《秀才与刽子手》《思凡之后》《眉间尺》都是其代表作品，而兰晓龙虽然没啥戏剧作品(好像有个红星照耀中国吧)，但《士兵突击》《我的团长我的团》之类的热播电视剧也算是名满天下。无怪中戏宣传自己写的宣传软文上拿他们大做文章，导演舞美演员之类的犹如陪衬……但看戏后我有感而发：该剧为中戏近年来制作最精良、表演相对最到位、导演相对最完善的剧目，如果说有问题，那首当其冲的便是剧本！（据说这剧本还获过奖，估计评委也都是纸上谈兵的赵括之流）

   一部讲述秦始皇嬴政的戏……从头到尾我不知道编剧究竟想说什麽。人性？这个主题恐怕太宽泛了，是个戏就能引申到该主题上去。人性有很多，该剧想表达的是哪一类呢？是为达目的不择手段？是“一将功成万骨枯”？是在压力下不得不改变自我？是心

接近凌晨，噩耗传来，中国戏剧的奠基人之一、老导演艺术家、当年的北京人艺四大导演之一的欧阳山尊先生在2号下午3点20分逝世了！享年95岁。

消息传来时只觉得胸口猛烈一阵！虽然一直知道山尊先生身体不好，况且已经高龄，但依然不想接受这个现实。记得2007年戏剧百年时，我还采访过山尊先生。当时老人气色还不错，说话也很清楚。当时我为了做新浪的戏剧评论圈，还请他为我们录像送祝福。老人家爽快地答应了，祝博客圈能够越办越好，并对我说，希望能有更多的人去关注戏剧……

本文的缩写版发表于6月25日北京青年报天天副刊

   王晓鹰导演一直是我比较敬佩的一位师长，对于他的一些名著作品都比较欣赏。其原因，并非是每部作品在导演处理上有如何的“惊神之笔”，而是一种“近乎于无懈可击”的功力。你可以说他形式不新颖、可以说他某些处理比较刻意和过于强烈，但很难从他排演的名著作品中挑出毛病——可以说，没有丝毫的硬伤。当然，《霸王歌行》和一些主旋律作品除外，那些东西是不能和他排演的名著相提并论的。

   很早听说了晓鹰老师在大剧院排演《简爱》。对于这部世界名著，我本身并没有太大兴趣，也对那种爱的真谛懒得去琢磨，只是从电影作品中感受演员的出色表演和配音演员的声音魅力。但假如是晓鹰老师排，我的第一预感就是：这部戏绝对不会走样，但也不一定多么精彩。不走样是缘于对晓鹰老师艺术功力的信任，而不一定多么精彩也是出于对他很多作品的总体感觉。

   《简爱》在大剧院演出了，正如我所预料一样，这部戏“近乎于无懈可击”。音乐、布景、服装、灯光、调度等等方面可以用“精美绝伦”来形容。据说就连罗切斯特手中的画也都

评论：从《铜锣湾》《搞音乐》谈“纯搞笑剧”的末日

导语：“纯搞笑剧”属于05年以来的戏剧衍生品，几年来许多私人剧团都乐此不疲，不断以恶搞、噱头、时尚热点、流行词汇等为主体，用明星来帮衬、拿炒作为荣耀、以逗乐观众创造票房为首要目的。于是，一些急功近利的舞台剧出现了，这些戏没有完整的剧本、没有良好的导演构思，完全是为了搞笑来服务，甚至出现了“段子拼凑”“晚会小品组合”等现象。“麻花系列”“戏逍堂”“雷子乐”等团体或者个人都是其中的“佼佼者”。他们的作品虽然也不乏优点，但总体风格无一不是“为搞笑而搞笑”。09年开始，这些团体或个人都开始“逐步转型”，其原因只有一个——“纯搞笑剧的末日即将到来！”

07年的时候我曾预言明星商业剧已经走上了不归路，08年的时候我曾预言纯搞笑剧即将在两年内死亡。其实原因很简单——观众们的审美在一天天提高，单纯想靠小聪明来骗钱的日子即将一去不复返。

《书桌里的铜锣湾》

  “太阳在天上放着光辉，我的眼前一片漆黑。身上盖着薄薄的破被，梦里有个姑娘和我相依偎……空荡的房间里没有人坐陪，只好去那街上看看姑娘的腿。”

   这是上初中时候听《中国火》里面的一首歌，好像叫《累》，由红色乐队唱的吧？当时只是觉得好玩，即使体会不了其中内涵，但也唱得有板有眼，仿佛自己就是一个怨天尤人无可奈何的二流子。

   应该过了15年了，忽然又哼哼起了这首歌，虽然很多词已经记不住了，但意思还算清晰。空荡的房间，每天吃着方便米饭、方便粥、方便面，每天都希望有朋友来找我，玩游戏、聊天……什么都可以。

   可惜大家都很忙，只有我仿佛很闲。可要说闲，倒还真不是，脑子里一大堆的事情要思考和处理：剧场、剧本、演员、资金等等……就算都不想，我也会想到目前上演的戏，想到即将开始的新生活，想到辞职时该和领导说什么……

   饶晓志的《你好，打劫》算是最近看的一个不错的戏吧，剧本写得很外国范儿，不是说人物名字，而是感觉。虽说能看到不少作品的影子，但能综合起来写成一个这样的新的剧本，也真是不容易了。四面观众的调度算是晓志的一个突破，演员表演也

  你是谁的尼娜？你又是谁的玛莎？这是我在创作《海鸥》是很想说的一句话。特列普列夫最终发现，自己追忆和作为寄托的情感原来并非自己所想……尼娜永远不会爱他，而玛莎也已成人妇。她不爱他，但并不排斥与他交往；她爱他，但已然将情感埋藏心底。

  特列普列夫从未重视过玛莎，只是觉得她烦，把她的爱和关心当成多余。他一心想着与尼娜成为伴侣，在事业上比翼双飞，而不去想着玛莎每天对自己在生活上的照顾。不知道玛莎结婚的时候，特列普列夫在哪里？是去城里追尼娜，还是在房间里抽着烟写着博客……

  有人说，男人割舍感情很难，每每说是割舍但总是放不下；女人割舍感情很容易，虽然久久放不下，但一旦放下便毅然决然，不给自己和对方留任何余地。每个男人都是特列普列夫，都在爱与被爱之间徘徊，总是去憧憬难以得到的一份，而忽略身边驻留的一份。每个女人即是尼娜又是玛莎，可以在爱与被爱之间转换，总是在明了一切后醒悟，然后顺从了一份新的生活。

  特列普列夫依旧在抽烟，已经忘记了自己的嗓子，他虽然能够豪爽地接受事实，但又有些恋恋不舍。当一个机会或者火花出现后，他的热情又将被唤醒。他知道自己是错的

  近年来好像我一直在批孟京辉……除了《两只狗的生活意见》以外。比如《恋爱的犀牛》时我说他已经是“强装先锋的商业犀牛”，比如《爱必死更冷酷》时我甚至觉得不值当动笔。到了今天看了《空中花园谋杀案》，我不得不由衷地说一句：“老孟，你这个新戏的确是我看过的国产音乐剧中很好看的！”

  之所以说好看，是我看了一遍半该剧，并不觉得太累。虽然戏的前半部分交代和铺垫得过长，完全可以整合省略，把笔墨放在后半部分，但好在剧情简单、噱头不算尴尬、且充满激情。音乐虽然单调，但很上口，歌词也挺有意思。我不会去就“这是不是真正的音乐剧”来较真，没意义。谁说忽略形体与演唱的结合、音乐的叙事与煽情混淆就不能挂音乐剧的名了？最起码可以说是有中国特色的音乐剧或者说有孟京辉特色的音乐剧吧？各种商业元素全具备了，让观众们看得舒服、能娱乐身心就足够了，否则谁花钱来受教育啊？观众看不懂戏不一定是傻X，但花钱为用孟京辉戏剧让自己受教育，那才是真傻X。

   我依然要再次重申该剧的好看——其实完全可以做到更好看，只要孟京辉把其当初最值得别人赞叹的“先锋实验情怀”的牌坊砸了就行，或许效果会更好。原本很

  对林兆华导演的《樱桃园》一直神往已久，之前偶然看过几个录像片段，但因效果不好且内容不多，不敢妄下定论。得知该剧将演，已然是期盼许久，甚至想好好写一下这个戏的剧评，能发多大发多大……

    说实话，我很想把这篇文章写成一篇专业的戏剧评论，非常非常专业的那种，而不是一种情感发泄。但看过戏以后我实在难以“专业起来”，因为它的确没有任何可以值得探讨的地方，看好了，是任何，几乎可以用“一无是处”这个词来替换。（舞美和灯光另说，还是有点意思，专指剧本、导演、表演）

首先是剧本。《樱桃园》是喜剧，而不是悲剧，相信不少人明白，但是却难以压抑剧中那种悲剧的情绪。林兆华在演出说明书上写道，说是要排出斯坦尼没有排出的那种

    其实消息已经传得很快了，很多朋友也都来问我，在此正式通知一声：本人为了戏剧理想，已经正式提出辞职，并将在6月后办理手续。从此，我成为新浪的兼职特约戏剧记者，戏剧的采访报道工作我依然负责，只是不去跑其他烂活了。从此将开始戏剧创作，重回舞台！

    记者工作很优越，走到哪里都是大爷，跑会有钱拿，还有合作的钱挣，每天的采访稿10分钟就能写完，到处有人请客吃饭，收入也不算少……但我觉得这样会让我变得懒惰！生活太安逸，工作就会被拖累，所以必须改变！

    有朋友说，我不该放弃记者这份优越的职业，就算要放弃也不应该来排戏——这属于自寻死路！一直做了戏剧公敌那么久，仇人也多，真要排个戏不得有不少人来看笑话等着骂吗？在这里声明，所有的后果我都想得很清楚了，让暴风雨来得更猛烈些吧！与其不做而后悔，还不如做了以后死得壮烈！戏剧公敌依然会存在，因为我相信我的戏不会让人失望！

    我准备把有限的生命投入到戏剧创作之中去，在不久的将来，大家一定会看到我的作品，

  很多人说我比较坦诚，也有很多人说我比较二。大概都是觉得我太愿意说实话，或者说和很多人都会很真诚很坦荡。其实吃的亏也不少了，也想试图去做个城府深厚、不苟言笑的“精明者”，但实在是觉得自己演技不够好、能力太弱。

  我一直坚信以诚待人会有好报，虽然比例或许不对等，但总不愿意把别人忘坏的方面去想，特别是对于我认为的朋友。师长们说，善意的谎言往往更令人容易接受；父母说，违心的话必须要说；朋友说，太倔强太直接只会引来仇人和灾难……可我依然很傻，认为人与人之间不能仅是利益，还应该有各种感情存在，无论亲情、爱情、友情或者是交情。

  “没有永远的友谊，只有永远的利益”——理论上我完全同意这句话，可也总是期待着真实情感的交流。我很幼稚，对于一些看好的人，一定会真诚地对待；而对于我看不上的人，则是会随时保持警惕性。我明白，真正能够害到自己的人，绝对不是敌人，而是所谓的朋友；能够对你加以利用的人，一定会先取得你的信任而不是和你平淡处之。

   就像我曾经写的，人最可怕的并不是发现自己犯错误，而是明知道自己犯错却无法自拔。我总是告诉自己，被人利用并非坏事，至少还能证