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快使用双截棍
(2006-06-23 22:36:51)| 分类： 吹尽牛逼 |
我不知道你看过米米七月写的长篇小说没。一个小女孩，喜欢惊世骇俗地胡逼写。不过很有味道。给我印象最深的是那句“你留级，我流产。我安慰他，我说嫁鸡随鸡，走过来一只鸡。我说嫁狗随狗，走过来一条狗”。有点东北人调侃的架势。还有些慕容雪村的套路：“每到秋天，我的手掌就会蜕皮。西医说是缺乏维生素，中医说是因为我血热，赵悦说，你前生是条蛇”。估计也是平常上网聊天聊出来的。
现在网上有无数个写手。恶搞的，胡闹的，职业的，玩票的，讨生活的，攒名气的，什么种类都有。不怕想不到，就怕没想到。从去年开始，我憎恨写长篇。去年之前，我的几个长篇分别写到2-5-8万字的时候就始终写不下去了。我现在所困扰所担心所烦躁的就是这个事。每天睡觉前，醒来后，都有巨大搓败感。每天活得无比躁。见什么都不顺眼。
许多人谈风格。风格是什么，风格就是套路。套路就是重复。如今乱世，乱得毫无章法。但仍然有无穷多的人在复制。现代化工业革命的必然产物。这个世道复制任何东西都有赚头。比如说超女。上一届和这一届，根本没法比。观众情绪都乱套了。自制力不强的观众，非要被未来几年的超女给整疯掉不可。但想赚的人继续在想赚。直到赚不着、赔本的时候，再有人仍然坚持要往下搞的话，就只能有两个结论了，要么杀比，要么刚毅。
比如说池莉的小说和冯小刚的电影，批评家们始终整不明白这两个人所要寻找的文化和历史到底在哪里。又否认不了他们畅销或卖座的事实，就得出一个结论——他们只懂讲故事和赚钱。这不仅是池莉冯小刚以及无数评论家的一个悖论，更是如今乱世本身的一个悖论。坦率地讲，我不喜欢他们，一个也不喜欢。如果冯小刚和池莉这对活宝也住在我所居住的这个小县城里的话，我可能永远也不想见到他们，即使见了面也不会去为他们鼓掌。
再比如说，某某人已经写了8本书。那么第9本就一定会是前八本的综合。为什么说所有聪明甚至不聪明的读者一拿到武打书就能想起金庸和古龙并能迅速明确地指认出哪本是金庸哪本是古龙呢。这就叫风格——唧唧歪歪重复叙述的魅力。但凡伟大而牛比的小说家，写得东西都没重复的。没有足够创造力的小说家，不仅要在良知上不断伤害自己，还直接扭曲了广大读者的大脑发育。比方说著名抒情诗作《10里长街送总理》，诗人写到“我们对着长江喊”时，再杀比的读者也能知道下面某段肯定会有“我们对着黄河喊”。为什么周杰伦无论到哪个地方，只要唱一句“快使用双截棍”，然后把话筒往上一举，就有无数个杀比哭着喊着一起去“哼哼哈兮”呢，小说写到最后，也会出现这样的局面和道理。
现在网上有无数个写手。恶搞的，胡闹的，职业的，玩票的，讨生活的，攒名气的，什么种类都有。不怕想不到，就怕没想到。从去年开始，我憎恨写长篇。去年之前，我的几个长篇分别写到2-5-8万字的时候就始终写不下去了。我现在所困扰所担心所烦躁的就是这个事。每天睡觉前，醒来后，都有巨大搓败感。每天活得无比躁。见什么都不顺眼。
许多人谈风格。风格是什么，风格就是套路。套路就是重复。如今乱世，乱得毫无章法。但仍然有无穷多的人在复制。现代化工业革命的必然产物。这个世道复制任何东西都有赚头。比如说超女。上一届和这一届，根本没法比。观众情绪都乱套了。自制力不强的观众，非要被未来几年的超女给整疯掉不可。但想赚的人继续在想赚。直到赚不着、赔本的时候，再有人仍然坚持要往下搞的话，就只能有两个结论了，要么杀比，要么刚毅。
比如说池莉的小说和冯小刚的电影，批评家们始终整不明白这两个人所要寻找的文化和历史到底在哪里。又否认不了他们畅销或卖座的事实，就得出一个结论——他们只懂讲故事和赚钱。这不仅是池莉冯小刚以及无数评论家的一个悖论，更是如今乱世本身的一个悖论。坦率地讲，我不喜欢他们，一个也不喜欢。如果冯小刚和池莉这对活宝也住在我所居住的这个小县城里的话，我可能永远也不想见到他们，即使见了面也不会去为他们鼓掌。
再比如说，某某人已经写了8本书。那么第9本就一定会是前八本的综合。为什么说所有聪明甚至不聪明的读者一拿到武打书就能想起金庸和古龙并能迅速明确地指认出哪本是金庸哪本是古龙呢。这就叫风格——唧唧歪歪重复叙述的魅力。但凡伟大而牛比的小说家，写得东西都没重复的。没有足够创造力的小说家，不仅要在良知上不断伤害自己，还直接扭曲了广大读者的大脑发育。比方说著名抒情诗作《10里长街送总理》，诗人写到“我们对着长江喊”时，再杀比的读者也能知道下面某段肯定会有“我们对着黄河喊”。为什么周杰伦无论到哪个地方，只要唱一句“快使用双截棍”，然后把话筒往上一举，就有无数个杀比哭着喊着一起去“哼哼哈兮”呢，小说写到最后，也会出现这样的局面和道理。
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