雪村给人的感觉，总是一个嘻嘻哈哈的票友。他可以玩的很绚丽，玩的很出彩儿，但始终有着一股子挥之不去的玩票味道，用北京话说就是“活儿糙”。就象是几个朋友唱卡拉OK时忽然有人甩出一个高腔，博得满堂喝彩，但绝不会有人觉得他能上青年歌手大奖赛。所以雪村从《东北人都是活雷锋》开始红起来，至今也只有这么一首歌能让人记住。

《新街口》也是如此，它比自拍DV要好一点，却还不足以称之为一部真正的电影。无论是拍摄手法、剪辑、情节还是演员的演技——主要是雪村和范霞——都乏善可陈，不，准确来说是乏陈可善。对于张艺谋、陈凯歌之类的导演，我们可以理直气壮地指责他们这儿不好，那儿欠考虑，但对于《新街口》实在没什么好说的，当一部电影有太多破绽可以批评的时候，你反而不知道如何下口。

对其他影片，老百姓可以用一字蔽之曰：“好”或者“烂”。对于《新街口》的评价，却只能是另外一个字：“困”。故事本身很平常，交给斯皮尔伯格可能会拍成一部小资产阶级情调温情片；交给冯小刚可能会拍成一部北京味十足的喜剧片；交给三池崇史可能会拍成一部暴戾的黑帮片；但它落在了雪村手里，结果只变成了一剂三唑仑。我在看这部片子的时候，从开头的小小惊喜不可抑止地滑向睡眠的深渊，并且第一次真挚地希望电影院里也有快进的选项。雪村拙劣的叙事技巧在观众们的一片鼾声中一览无遗，有情绪但不懂如何抒发；有内容但不知如何表达；老实说，能把故事讲成这样也怪不容易的。

公平来说，《新街口》间或还是有着几丝灵气闪现，然则那不过是《笑傲江湖》里的冲灵剑法，只是看着亲切有趣，临阵接敌却是丝毫没有用处。雪村在《新》剧里试图刻意营造出的八十年代小青年生活状态，为此还辛辛苦苦找来许多八十年代电视里的经典视频，比如铁臂阿童木和燕舞音像广告。这份努力着实令人感动，可这些东西被漫不经心地胡乱嫁接在影片当中，与情节毫无联系，生生被浪费掉了。比之《阳光灿烂的日子》的浑然天成，《新》只能称为一个拙劣的复制品。

它无法让观众怀旧或者怀念，唯一的亮点是最后的床戏毕竟让观众怀了一把春——不过那是范霞小姐的功劳，雪村即使是在床上的演技也很拙劣。

也许正如《大话西游》里的白晶晶所说，雪村还是回去好好从事音乐评书这份很有前途的职业吧。