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《放浪记》（1962）一开始给我的震撼是高峰秀子带来的。我上午刚看完她主演的木下惠介的《二十四只眼睛》，下午突然看到她在《放浪记》中萎靡不振、无精打采的扮相很不习惯。高峰所饰演的这个角色与以往她塑造的外貌本身已经容光焕发的形象大相径庭，《放浪记》中的她永远耷拉着脑袋，眼脸下垂，眼神涣散，形体懒散松弛，一望而知她时刻与生活展开着精疲力尽的斗争，虽然不甘命运摆布却又希望渺茫。因为《放浪记》带有很强的林芙美子的自传性质，因此毫无疑问，高峰在此片中也应该是以林芙美子为原型来完成表演的，而高峰的塑造能力实在是令人叹为观止。《放浪记》集中反映了成濑的一贯表达主题：女性在寻求独立的过程中，迫于生活压力所遭遇的妥协屈辱，以及不同男性的欺骗和虐待。影片通过表现主角同恶劣环境艰苦斗争，饱受折磨苦尽甘来的人生经历，赞美女性顽强坚韧的生存意志，同时也批判了男权社会对女性的伤害。颂扬女性与抨击男性，这两者在成濑电影中总是并行不悖的，生存环境越是恶劣，越是考验两性关系，也因此这种两性之间的冲突越是激烈。在残酷的生活现实面前，女性所体现的委曲求全、温婉、忍耐，与男性的束手无策、沮丧、粗暴，均巨细靡遗地呈现于银幕之上。