《梅兰芳》：“凡人”与“超人”的博弈（一）

文/黄文杰

电影中的梅兰芳整体形象不脱历史真实，而且说到底是陈凯歌借以抒发个人感慨的典型人物，观众不必拿历史较真。本文也只是就影论影，谈论的只是电影中的梅兰芳。

不少评论认为《梅兰芳》因长达两个半小时未免拖沓沉闷，我个人并不认同这种观点。事实上，此片截取的梅兰芳人生中的三个节点都很有看点，也很有戏剧性。像第一段与十三燕打对台充满激烈的对抗性，加之文武戏粉墨登场，特别余少群的表演有惊艳之感，毫无疑问是非常养眼兼悦耳的（不可否认，也是陈凯歌导演手法最老到、全片最精彩的段落，此段形貌也最像《霸王别姬》）。第二段讲梅兰芳与孟小冬相恋未果，表现了深沉的爱与痛，感情冲突较为强烈。第三段说日寇侵华，梅兰芳蓄须明志，宁死不为日本人唱戏，面临民族大义与凶残日寇威逼利诱的尖锐冲突（这也是全片戏剧冲突的高峰），梅兰芳的命运更是令人提心吊胆。生离死别，离合聚散，生死考验，大爱大痛，种种极端的人生体验都借由梅兰芳这个人物集中展现在银幕上，整部影片情节跌宕，戏肉饱满，情感充沛，通俗地说，故事性与娱乐性一点也不差。和陈凯歌遭遇滑铁卢的作品《无极》的线索混乱、人物性格暧昧相比，此片爱憎分明，是非了然，主要角色俱有血有肉，叙事流畅清晰，节奏明快利落，实在好看正常多了。如果有人觉得这样还叫沉闷，那我只能为陈凯歌叫屈了。（待续）