王家卫的十个关键词(下)

文/黄文杰

《阿飞正传》与《春光乍泄》中的哥哥张国荣。上一张剧照我们可对比上篇博文中的《随波逐流》剧照，会发现两者具有较高的相似度。

（继续探索王家卫神奇美妙的电影世界，我们会发现，在看似眼花缭乱的形式背后，隐藏了一颗孤独惆怅的寂寞心）

◆恋物与好奇

这一部分讲既然人物无法爱人，只有恋物，对日常物品流露出感情，如《旺角卡门》里的杯子，《重庆森林》里金城武给林青霞擦鞋（鞋子也是爱屋及乌），梁朝伟跟肥皂、袜子、衬衣、毛巾、布娃娃、啤酒瓶讲话，王菲在梁朝伟床上打滚等，《堕落天使》里李嘉欣在黎明床上自慰、香水、录像，等等。恋物表明人物人际沟通的失败（没有沟通对象的孤独，以及缺乏沟通技巧，不会沟通），而与“物”交流则能无遮无拦地袒开心扉。“物”也因此成为人物之间相互交流与传达情感的媒介，通过不同时间对同样一些物品的接触，他们达到心灵及情感上的共通。

《花样年华》中的擦肩而过与《重庆森林》中对着肥皂倾诉思念心声的梁朝伟。

好奇是人类的天性，但王家卫的人物无疑特别有好奇心。这其实也是人物渴望了解别人、渴望与他人交流的表现。如《阿飞正传》中刘嘉玲对旭仔母亲家的好奇；《重庆森林》里何志武对戴墨镜的神秘林青霞的喋喋不休的打探，王菲闯入梁朝伟家；《东邪西毒》里“看见一座山就想知道山的另一面”；《堕落天使》里李嘉欣闯入黎明家，并检查他的垃圾；《花样年华》中的圆形窗户；《2046》中梁朝伟对2046号房的窥视，等等。好奇代表的是对他人空间的窥伺愿望，特别是王菲与李嘉欣对他人房间的闯入，表明渴望占有他人的心态。好奇对应的是神秘，如林青霞与王菲的墨镜，以及王家卫自己的墨镜，代表的是对他人的警惕。

◆技法与风格

这部分讲王家卫电影的影像风格、音乐运用、导演手法、段落结构等语言特征。

1．手提摄影、摇晃不安的镜头、停格加印、快慢对比镜头、流云涌动的天空。联想：格斯·范·桑特的《我自己的爱达荷》、《大象》等。

格斯·范·桑特《我自己的爱达荷》与王家卫《旺角卡门》片头电子屏中涌动的流云。

《重庆森林》中的两个特效镜头，主体动作清晰缓慢而前后景倏忽变幻成虚影，强烈的对比凸显人物与环境的格格不入，表现一种落落寡欢的孤独感。

2．集锦、拼盘式的音乐运用。多种音乐元素，包括流行歌曲、怀旧情调与拉丁风格等，形成既前卫又恋旧的奇异风格，这恰是多元混杂的后现代表征。

3．即兴风格，导致经常超支以及时间拖长，常出现赶首映和电影节的紧迫局面。他的合作伙伴张叔平与杜可风也都喜欢“玩”的心态和轻松的创作氛围。有人将这种随意性（包括作品风格，特别是《重庆森林》与《堕落天使》）与戈达尔的《筋疲力尽》、《狂人彼埃罗》等国外影片挂钩。注重即兴，导致拍摄时不断修改，想法一再推倒重来，另经常迁就明星档期，也给后期剪辑亦带来麻烦。为前期拍摄的不足，人物的旁白成为重要的剧情连缀手段。

4．段落结构。受南美作家影响。

5．影响。有人说王家卫受谭家明影响甚大；而谭家明谈过，《阿飞正传》受贝尔托鲁奇的《随波逐流》影响。王家卫的作品亦影响了国内外不少导演：如葛民辉的《初缠恋后的二人世界》，刘镇伟的《天长地久》、《大话西游》、《天下无双》，大陆的《苏州河》等，索菲亚·科波拉的《迷失东京》，并在奥斯卡颁奖礼上致辞感谢王家卫。

◆明星与类型

王家卫自己说：要走向国际市场，明星与类型是不可或缺的法宝（大意，见《香港电影的秘密》封底）。他亦说自己是个“不太成功的商业导演”。这部分其实是探讨商业与艺术的概念问题。很多人都说王家卫是艺术导演，但也有观点认为他其实深谙商业之道，表现就是运用明星和套用类型片模式，虽则在国内经常失败，但可以保证国外市场。

明星：中国的顶级明星，包括两岸三地的偶像或实力派演员(甚至日本的木村拓哉，美国的裘德·洛等)都曾在王的电影中出现，且任由其摆布，愿意忍受其一拖再拖的拍片风格，甚至可以接受拍了很多胶片到头却被删得没有踪影，如《重庆森林》删了大量林青霞的戏，《东邪西毒》中看不到王祖贤，《春光乍泄》中看不到关淑怡。

类型：《旺角卡门》是江湖片；《重庆森林》与《堕落天使》都有杀手片痕迹；《东邪西毒》是武侠片；《春光乍泄》是公路片；《花样年华》借用侦探片路数；《2046》含有科幻片元素。原因之一是王家卫在香港商业电影环境中长大、受熏陶、耳濡目染，他自己做导演前也写了多部商业电影剧本，类型亦可说是无法割舍的情意结，见《王家卫的映画世界》中对王的采访。