《海角七号》的影响力大于艺术贡献，之所以大卖得益于台客文化的流行。

人在一个地方待久了，就会想要离开。但我显然又是惰性很重的人，前一个博客的功能、网速都厌烦了很久，却直到今天才彻底把它放弃，想一想，之前的那个窝也惨淡经营了四年。选择这个地方重新开始，自己也明白其实不会有天天更新的闲情，之所以还是要把博客继续开下去，是因为一直做一件事，如果生活中突然少了这道程序会不习惯——人就是有各种各样为难自己的怪癖或者说毛病的。等到某一天真的心灰意冷了，也许就是这个博客寿终正寝的日子。这个也未为可知，不说也罢。

周日在浦东裕景饭店再次跟余老师会面，他是经历台湾电影几十年发展历史的见证人，机会难得，每一次我都缠着他问些有关台湾电影方面的问题。这次谈到杨德昌导演去世前两个月其实都跟他在一起，想拍的动画片《追风》也曾请他帮忙，但理念不合，合作并未继续下去，现在也不知是否有进展。另外他提到新天地的琉璃工房早期他也参与筹划，不过后来抽身出来，依然从事动画、电影方面的创作与教学。余老师或许明年下半年会在上海开拍一部科幻性质的爱情片，我很是期待。

不可避免要谈到时下火热的《海角七号》。我当然以为此片被抬得过高，剧情与人物情感都过于做作。不过此片大卖或许跟艺术无关，用余老师的说法，是此片迎合了流行的“台客”而倾倒了大片台湾观众。“台客”原本是外省人当初对本省人的一种带有歧视性的称呼，而如今的台湾，越来越多的年轻人却以“台客”自居，甚至引以为荣为傲，“台客”原本带有的土、俗、粗等元素反而成为流行时尚。《海角七号》开篇对台北大都市的破口大骂，对渔镇风光的迷人描绘，临时组建的土乐团的自得其乐，以及通篇流露的希望留守乡土、肯认本地的情绪，无疑都与时下盛行的“台客”潮流不谋而合。“你看《海角》了吗？”言下之意是大家都“台客”了，你不跟上流行，太落伍了！已经有不少人从此片读出“独”的味道，我想也是可以理解的。今天看到的新闻称《海角七号》已经退出大陆贺岁档期，与此应该不无关系。另外，对于片中仓惶败退的日本人延绵数十年的所谓唯美伤感的爱情，包括那个打扮入时却说着国语、对台湾落魄青年充满同情与爱意的日本女孩，余老师说，那也不过是创作者对于日本人的“一厢情愿的想象”罢了。对此我深以为然。