当成龙已过知天命之年，他和观众都面临着一个现实的问题：成龙不适合再拼命了；成龙需要转型，找到一个合适的戏路与观众的期望接轨。

    观众不是无情物，但对成龙当年高难度的谐趣动作的印象根深蒂固，所以《新宿事件》放弃幽默放弃动作转攻暗黑演技的转型并不成功。但新作《大兵小将》走的戏路就很成功，因为成龙回归了自己的传统：京剧。他自幼师从京戏训练班，与洪金宝、元彪、元奎师兄弟接受严格的戏曲舞台训练，他与王力宏这对“大兵小将”恰似戏曲武戏中的老丑与小生，二人关系是冤家对头，动作又要配合无间，成龙保持了一直以来的杂耍特色，飞石杠杆折叠刀箭各种道具用得有趣，身手依然灵活，动作场面绝对比在好莱坞拍的那些好看许多，与王力宏“公平决斗”一场更糅合了美国默片、日本武士片和京剧舞台的丑角肢体技巧，足以让人忆起黄金时代的成龙风采。多场追逐场面仍旧好玩紧张充满游戏感，甚至也有跌落山崖的玩命镜头——的确，这还是我们熟悉的成龙，亲自担任动作设计的武戏，相对保持了固有水准。

    《大兵小将》号称“古装公路片”，一路遭遇追兵、强盗、野人、圣人、歌伎各色人等，固然惊险重重，但绕来绕去，其实也可换做舞台格局，两三步千山万水，五六人千军万马。故事简单，主线干练，主题也鲜明。任成龙演惯小人物，但这个“大兵”又有不同，不仅是战场老油条，更兼有农民式的朴实、狡黠、和执著，擒获敌邦将军艰难跋涉带回国，只为领赏换几亩良田，一路上任你千般诱惑万般艰难，也不能阻止我回家的路，但若国破，家又何在呢？成龙演活了这个“大兵”，也贯彻了近年来一直致力于“寓教于乐”的方式，以反复强调“只要活着，倒霉也好，受伤也好，都挺好的”和急切回家种庄稼的台词和歌咏，传达反战色彩浓厚的普世人生观。

    影片最后结局很微妙，一心只求安稳的“油条大兵”成龙选择“国破家何在”，曾经志吞天下的“好战小将”王力宏成王后却“不战而降”，二者选择貌似殊途，实则同归为歌伎在神树上挂着那块木牌：和平。只有和平，百姓才能安居乐业，至于争取和平是什么方式，可以各自选择。从这点来看，《大兵小将》的主题概念其实与张艺谋的《英雄》十分相似，连最后的字幕说明都有八成雷同，成龙一直希望与张艺谋合作，如今看来，似乎这部最合适。

    客观而言，《大兵小将》兼具娱乐性和教育性，是成龙风格的一次集中升华，虽然部分对白、歌咏、道具反复强调略显刻意，但总算诚意可嘉。而让我颇感遗憾的是《大兵小将》对几位演员有些“大材小用”，“高手”于荣光和“圣人”牛奔（即犇，一打这个字就出现乱码，奇怪）出场即逝，“信使”王宝强那场“什么情况”笑果最强，若多几场这样的戏，该片喜剧部分绝对超过《三枪》，可惜。