香港电影这30年（1979——2009）风起云涌，堪称百年港片史最气象万千之时期。其中跌宕起伏，大概分为三个阶段：80年代可谓全盛期，97前后应为低潮期，《投名状》（2007）之后进入转折期。若从一个影人角度管窥这30年间变化，窃以为，少壮派叶伟信不失为合适人选。他在全盛期入行，从底层做起，于低潮期一鸣惊人，至转折期大展拳脚；最难得是擅长各种题材类型，鬼片、江湖、枪战、喜剧、功夫、文艺，无不涉猎，皆有成就——较之那些全盛期意气风发，如今已成明日黄花的前辈同年，无疑更有资格代表愈战愈勇的香港影人。

若从影迷角度，叶伟信同样值得研究和亲近，他本身就是Cult片发烧友，每部执导作品总有概念包装和趣味表达，虽然也有妥协和失手，但始终保持一个影迷的激情心态。正因如此，叶伟信在香港电影转折期才应有更广阔的上升空间，而追溯这位少壮派的影坛传奇，想必对有志影迷也颇有借鉴价值……

初入江湖·全盛期的龙套

1985年，叶伟信中学毕业不久，凑巧看到新艺城登在报纸上的招聘信息，正中下怀。他自认念书不好，但很喜欢看电影，最想做编剧，因为“我看电影的时候，感觉很多编的故事，好像不用读大学啊”。为此，叶伟信读书的时候已经演过话剧，暑假期间也去工人俱乐部过一些编剧和导演课程。

去新艺城面试很顺利，叶伟信被施南生招进来做Officeboy（办公室文员），每天做的还真是与剧本有关的工作：“就是在打印新艺城的剧本，当时的复印机是一张张的印，我试过有一天从上午九点钟复印到下午五点钟，想想看，他们拍电影，有时候一个剧本印十套都不止，那就累死啦。”这种遭遇与杜琪峰70年代初入TVB不爽做Officeboy完全一样，但有理想的年轻人绝不甘心于此，叶伟信开始等待机会。当时新艺城刚拍完《最佳拍档》，正值一派蓬勃景象，公司需要很多人从事不同的工作，也给员工不同的选择。叶伟信选择了去剧组，同批的年轻人中有个叫张嘉辉的，选择去学剪接，后来成为知名剪接师，与叶伟信合作了《叶问》。

·郑则仕带我入行

在剧组，叶伟信认识了郑则仕，“拍完《何必有我》，他就给机会我当场记了。他真的教我很多东西，也为我想很多。虽然我只是场记，但他开会讨论剧本的时候，都叫我去，哎，你有什么意见可以提出来，他希望所有的工作人员都是他的朋友，平时也不摆明星、导演的架子，对我们很好，让我们没有害怕的感觉，我们都敢说一些话。后来他觉得我应该往副导演这条路上走，他常常说，做事情你要往120分去做，因为你肯定不会做到120分，但是你打个八折都快100分。”

对叶伟信来说，郑则仕是带自己入行的贵人，“如果没有他，我就不认识电影是什么”。郑则仕本人正是港片全盛期的受益者，全凭演技杀出一条血路，尝试自导自演自己做老板，又能提携后进，可谓最好的前辈。只是，“黄金十年”虽然市场繁荣，却导致大家为追求票房利润，而忽视了创作新意，王家卫、关锦鹏倒是拍出了《地下情》、《旺角卡门》，但他们也是做了多年副导演和编剧才熬上位。叶伟信初入江湖，纵怀电影梦，终究毛头小子一名，反正每天有工开，前景如何完全暂不必想。

1990年，叶伟信参与拍摄《瘦虎肥龙》，第一次与洪金宝合作，虽然名为副导演，但更多时候只是一个跑龙套的——“他（洪金宝）理你是谁啊，我们都是小朋友嘛，拍动作的时候，副导演没有什么可做，大哥的团队已经很多人了，所以我们很轻松的。这部戏我常常做什么呢，躺在地上的一个人，打戏嘛，总有人被打倒在地上，人不够，大哥说，哎，你来躺下试试看，因为我不用打的，每天都换衣服躺在这里，又要有钱收，好开心啊。”不过，洪金宝的专业素养也让叶伟信受益匪浅，后来二人在《杀破狼》和《叶问》合作，洪金宝的身份分别是演员和动作导演“他分得很清，如果做演员，他会给演员的意见，做动作导演则始终要听导演的，一点压力都不会给你。”

·钱永强给我机会

时为90年代前期，叶伟信做副导演已经弓马娴熟，虽说私下也看了不少电影补课，梦想有朝一日能升任导演大展宏图，却始终不见机会招手。还好那时港片依然走红，叶伟信每日风风火火奔走片场工作，很难得闲。1993年，经朋友介绍，叶伟信担任《天龙八部之天上童姥》的第二组副导演，另外一个副导演则是他好朋友劳剑华（后来执导过《阳光警察》、《猪扒大联盟》）。《天山童姥》虽然是徐克重掀古装武侠片巨浪的跟风之作，但始终是永盛公司的大制作，也曾赶赴上海拍摄，对叶伟信来说是一次难得的工作经验——更重要的是，他因此认识了《天山童姥》的导演钱永强，此人以擅拍女性题材闻名，托港片全盛期之福，也搭上末班车执导了《天山童姥》这样的大制作。之后钱永强自组公司，找叶伟信过去帮忙，这一帮不要紧，居然福从天降，叶伟信的导演梦就此实现！

“当时我做《青春火花》副导演，刚拍了七天多吧，他又要开一部鬼片，就是《夜半一点钟》，他说我让你来做导演，哇，我能行么？他说，我跟你一起合导。”本来钱永强想让叶伟信独立执导，但毕竟是第一次，《夜半一点钟》的女主角袁咏仪已经拍了《新不了情》，还有演第一个故事的叶玉卿，当时都很红，大牌演员不可能对新导演有信心，“所以要对他们说是钱永强和我联合导演，但在拍的时候，钱永强只是在背后看或者旁边帮帮忙，都是让我去面对他们，对我非常好。后来拍完了，他就觉得，他不必署名，导演只提叶伟信就可以了。”

作为自己的第一部导演作品，叶伟信至今仍记得《夜半一点钟》公映时与杜琪峰的《无味神探》对打。“我赢了他！因为我们是鬼片嘛，鬼片在香港总有一定的票房，为什么我会这样记得呢？因为当时很多人都觉得杜琪峰很好嘛，我听一些电台节目，他们就很不服气的，鬼片都能赢了杜琪峰。”将近而立之年，终于有机会做导演，叶伟信也算得偿所愿，但香港电影的形势却愈来愈不妙。以叶伟信的两个伯乐为例，90年代中期，郑则仕自组公司投资制片失败，不得不拼命接戏还债，后来甚至转战内地电视剧市场。钱永强投拍《青春火花》失利，曝出赖掉主演尔冬升片酬的丑闻，惨遭圈内千夫所指，导致难以在香港影界立足……显然，两位前辈的遭遇不是个例，如果不是香港电影的疾速衰落，很多事情本不该发生，可惜现实就是这样残酷，郑则仕与钱永强自身都难保，叶伟信也只能自求出路。

1996年，许多影人都开始没戏可拍的时候，叶伟信却在琢磨有没有机会再做导演。适逢港片低潮期，必须有过人之处才有资格脱颖而出，叶伟信的自信和长项又在哪里呢？（待续）