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对于这部《唐朝豪放女》，即便以今日眼光审视，仍令人有惊艳之感。且不提摄影、美工皆诗意精美，单是情色场面之大胆暴露，拍摄技巧之灵动前卫，便可教我辈咋舌之余，又得以窥见此片对90年代港产情色片的有力影响。

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其实本片之“豪放”并非仅仅体现在挑战情色尺度方面，题材亦相当大胆，编导将唐朝才女鱼玄机的历史传奇用现代角度、以现代手法进行全新诠释：“因丈夫正房不容，被休后入道观修行”的史事改为“为追求女性自由，自愿甩掉疼爱她的夫君李亿”的演绎；“鱼玄机杀死婢女翠翘的理由本是不忿她背后偷情和出言讽刺自己，到本片中却变成一对”女同志“间的纠葛和觉醒女性的革命动机，如此种种，皆是典型的现代女权视点。

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至于鱼玄机的“易求无价宝、难得有情郎”经典诗句由来则被戏说成“豪放女”（夏文汐）与“浪子游侠”（万梓良）的一段生死恋情，鱼才女虽纵欲放荡，男女通吃，视名节如粪土，但对那剑客却一直难以忘情，浪子果然义重，玄机因杀人被判斩刑，竟也冒死相救，两人最终刑场枭首，“唐朝豪放女”之艳史情事亦就此了结......

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值得一提的是，本片不仅手法新颖、视角独特，承袭“香港新浪潮”之激流，并且由于编导方令正热衷日本文化，使得《唐朝豪放女》无论美术背景设计，抑或影片风格皆有扶桑韵味。而日后方令正再导《郁达夫传奇》、《川岛芳子》及协助妻子罗卓瑶编导《诱僧》时，亦有明显仿日倾向。——当然，若权当作者个人艺术旨趣使然，不足为怪。

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照例八卦一个，在此片中居然发现稍纵即逝的陈果快得连个清楚图片都截不到，真是感慨万分。

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相比之下，倒是他在1985年的《福星高照》中露脸多写，来张他在那片的特写！
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再看

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（刘家良《蝎子战士》中愤怒的农民，誓向恶霸要回自己的妹妹）

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（元奎《赤裸狂奔》中的毒贩帮凶，正在对两个女人耀武扬威）

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（在《盲女七十二小时》中出演小偷，是陈果戏份最多的一次。他先是摸了叶玉卿的波，然后被黄秋生割了小弟弟，死了）

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（陈果近期的客串是在去年的《豪情》中扮演谷祖琳的嫖客，可惜公映时这段给删了，不知何故）