无论发生什么，仿佛都不能改变这个世界，生命不断地轮回，太阳照常升起。

   《太阳照常升起》这是我最喜欢演员/导演拍摄出来我最喜欢的近期国产电影，在剧组由外面回来的老师谈起，听到的都是电影院里观众如何的稀少，如何地无法读解。越是这样的情况，越能激起我观看的欲望，喜欢姜文如同喜欢徐静蕾，让我感受一种知性的智慧和沉静的执着。

    忍不住几天内看了三遍，每一个镜头都印象深刻，整体感觉很精致又不是刻意雕琢，带有强烈的浪漫主义色彩，比印象派的画作鲜明透彻些。《太》像一块大白兔奶糖，放在嘴里逐渐甜润舌间，软软地再流淌进心里，浸渍得越来越深。文革刚刚过去的年代里永远缺失的那部分想象被轻柔地铺散开来，带着清香和绿野的味道走到我的面前。没死气沉沉的深蓝色，没有专横的虚伪嘴脸，没有混沌无望的混混，也没有千篇一律的强迫，一切都很天然。

     一个男人和三个女人的故事，被划成四份打乱了顺序排放，竟也看得真切。开篇的“妈”疯得可爱，她边自我享受，边自我折磨着。在她心里装着一个强行让自己相信的谎言，而这个谎言在第三个篇章里才徐徐开启。周韵饰演的角色在这里看，很孩气，也很调皮，圆圆的眼睛和好玩的口音，似乎她真的生长在中国南方。拿到一双鱼鞋，出门不小心被撞倒后几次甩动短发显得很干练；扶着树干给钱转腕的小动作也极具戏剧性；腆着大肚向仓库里走进的背影把女人身怀六甲的艰辛一笔道出...

     陈冲当然也是一个表演很到位又极其准确的好演员，这里饰演一个被欲望燃烧，难以自控的医务室护士。那场她向黄秋生告白的戏，开始脱去透明雨衣，到呼吸越发急促，面红耳赤，情欲就像一个随时爆炸的热气球充斥在“林大夫”心中。看起来真的是“湿漉漉”的，直吞口水，汗水淋漓地把女人那点深藏的原欲和饥渴大胆的说出来，不再压抑“中国女人”，让其“敞开心扉”。

     房祖名则让我另眼相看，一是佩服导演打磨演员的能力，二是佩服其本人肯自毁“帅哥”形象，放弃自我挖掘角色的韧性。即便口音还多少让角色有些跳戏，但生在名人家里的孩子肯这样锻炼自己已经非常不错。那个南方农村里的小孩展示了调皮、无知、真诚，还有内心对于母亲的恐惧和爱。

     一直觉得姜文很爷们，有那种大家的修养和风范，低调，充实。片中的表演一如以往流畅又充满力量，同时作为导演又精心设计好每一场戏。比如，唐叔喝粥那场戏，唏流入口的声音听起来的确恐怖，比真正用台词痛斥女学生要高明得多。那种沉闷在空气里的未卜，让人更加担心和疑惑。作为导/演本身在拍摄的过程中肯定比单纯作演员看到的要多得多，分寸也由心生，会把握的更好，同时清楚自己在做什么，该怎样做。姜文一出场，银幕似乎有了吸铁，目不转睛。

     摄影也很棒，当年的《大红灯笼高高挂》赵非赋予了不少影片导演想要的形式感，刺目的红色和阴郁的雪天让苏童笔下/张艺谋导筒下的妻妾们活生生地被践踏。《太》里有很多环行转动的镜头，除了流畅感还有另一个视角的观察，仿佛观众身临其镜，徘徊在主人公身边，听得那一呼一吸。影调色彩整体偏暖，闪烁水光映衬下的脚丫，红土绿田，云水连绵的田间，火车停下的天边，荒漠雪山的“尽头”。视觉效果养眼、丰富。

     电影真的如同做梦一般，而制造电影的人就是把梦一个个实现的好手，在这让观众一起分享那现实与超现实。音乐也不错，强强联合就是会出好东西。《太阳照常升起》真是从内容到形式做到了与欧洲文艺片不相上下的水平，这也是我们的国产电影？是，就是，姜文做到了。

     想想我自己吧，我的梦想呢？

     太阳可是每天照常升起呀。。。