北欧的电影历来独特。宁静的画面下流淌着生活，镜头永远清澈不杂乱。貌似仍然还沉浸在挪威电影《DeUsynlige》带来的感动中，却又不经意的陷入了芬兰电影《Man’s job》营造的不安。

     男人四十本该是事业有成的阶段，可尤哈却失去工作，压力下甚至患上了忧郁症。让男性角色以一个失败者的角色在影片中出现，这样的情景很常见。《当幸福来敲 门》中的威尔·史密斯也是这样，可不同的是两人选择的道路不同。没有对与错，尤哈看不得孩子与妻子受苦，史密斯却是坚信现在的苦事为了以后的甜。妻子的不 满甚至于儿子的不满都让尤哈倍感压力，因此在北欧寒冷的清晨，他就要开着车佯装上班，实则是拿着错误百出的简历找工作。

     尤哈是尴尬的，没有文化只有体力，可这个世界貌似最不缺乏体力工人。当他一次次找工作碰壁时，凸显了他与这个主流社会的某种不溶入。所以当他偶然间通过卖 身赚到了金子后，他发现了自己在主流之外寻求生存的途径，尽管道德捆绑依然深深的存在。但这时的尤哈作为一个男人，他的身体已经开始成为一个欲望客体。一 方面，他是一个丈夫一个父亲，这样的角色是背负着责任的。而另一方面，他“沦落”成了男妓，在肉体上出轨。这样灵与肉分离的尤哈，是将道德撇开，屈从于生 活的压力，从物质上尽到自己责任的折中之法。

     而尤哈的另一个尴尬在于他的朋友与妻子是旧情人，他的儿子实际上是朋友的亲生儿子。所以到尤哈让朋友帮忙拉客的同时，他也在努力规避朋友与妻子的接触。可 这样的阻挡却又是无力的，当他自己在身体上出轨时，妻子也开始于他渐行渐远。二人这样的背道而行不可避免，生活的压力之下妻子已经对尤哈冷淡，叛逃的行径 更是难以原谅，更不用说还有一个朋友在使劲挖墙角。

     在情感表达层面之外，导演利用尤哈这个主人公又完成了一次对男女性别大检阅。尤哈再堕落再没有本事，他仍然可以卖弄他健壮的身体。而一路上遇到的女人，却 无一是传统意义上正常的女人。要么又老又丑，要么是弱智儿童，要么是一个大肥妞，全都有着某种特殊的癖好，在折磨尤哈的同时自己获得快感。相比之下，尤哈 倒是一个再纯洁不过的男人。他有羞耻有底线会犹豫，出卖肉身的唯一动机就是挣钱讨生活。当他意识到自己行为给家庭带来的不可弥补的裂痕时，都不惮用自杀来 追求对自我的赎罪。对比中，邪恶与无廉耻的倒都是那些充满欲望的女人，无论是花钱买春的女嫖客，还是尤哈那冷漠无情的妻子。

     通过此，导演也许想表达的是对这种职业的探讨。当生存与道德需要抉择其一之时，我们会倾向于哪一个？自小非黑即白的教导，男盗女娼的可恶都向我们灌输着对 此类工作的不待见。可当导演将真正的生存问题都摆在我们面前之时，恐怕也并不是我们用一句没有道德所能批判的了。也许真正如人所说“职业无贵贱，品格分高 下“，闪光的永远是躯壳下熠熠的人性光辉。